ויויאן מאייר: תערוכה במוזיאון לוקסמבורג

ויויאן מאייר נולדה בניו יורק בשנת 1926. אביה היה ממוצא אוסטרו-הונגרי ואמה צרפתייה, מה שהוביל אותה להישאר בצרפת מספר פעמים בצעירותה. היא החלה לעבוד כאומנת בשנת 1951, תחילה בניו יורק ואז, עד שנות ה -90 בשיקגו, שם מתה באביב 2009.

שיקגו, ללא תאריך © אחוזת ויויאן מאייר, באדיבות אוסף מאלוף וגלריית האוורד גרינברג, ניו יורק

חיים שלמים חלפו מבלי לשים לב, עד גילוי, בשנת 2007, של קורפוס הצילום שלו: יצירה מרשימה, צפופה, זוהרת ומבריקה, המורכבת מיותר מ -120 תמונות צילום, סרטי סופר 000 ו -8 מ"מ, הקלטות שונות, צילומים מפוזרים, ו שפע של סרטים לא מפותחים, כמו כל כך הרבה ממצאים מרתקים. התשוקה הזו המאכלסת אותו ואשר תהפוך לפעילות כמעט יומיומית, מעלה אותו היום לדרגת גדולי הצלמים הסמליים של צילום רחוב, וגורם לה להופיע בהיסטוריה לצד דיאן ארבוס, רוברט פרנק, הלן לויט או גארי ווינוגרנד.

ניתן למצוא נושאים שחוזרים על עצמם במהלך עבודתה של ויויאן מאייר, המשמשים משקלים ומאזנים את הארכיטקטורה הכללית שלה, המגדירים מלכתחילה ומתמונותיה הראשונות, אוצר מילים, תחביר, שפה שהיא בוחרת לספר את סיפורה. זמן.

סצנות רחוב, התיאטרון האהוב עליה ושכונות פועלים, בהן היא פוגשת את החיים, מהוות את הנושא הראשון ביצירתה. באמצעות דיוקנאות רבים של זרים ואנשים שאיתם היא מזדהה ושאליהם היא מספקת שבריר שנייה של נצח על ידי הפגשת מבטיהם, ויויאן מאייר מתקנת מחווה, ביטוי, מצב, חסד של דברים קטנים נגישים.

ואז ישנו יקום הילדים שהיה שלה כל כך הרבה זמן, והוא גם עולם החופש שבו הזמן כבר אינו קיים. היא מחוברת לצורות, מקצבים, חומרים וחפצים שנמצאו במהלך טיוליה הארוכים.

תחילה בשחור לבן, ולאחר מכן משנות השישים, עם המוזיקליות של הצבעים, היא משחקת עם הספציפיות של הטכניקה החדשה הזו כדי להביא וריאציה לתרגול הצילום שלה. היא תנסה את כוחה בקולנוע, עם מצלמת העל שלה 8 או 16 מ"מ כניסיון לא להאיץ יותר זמן אלא לתקן את זה בקצב המבט שלה. מה שסרטון ויויאן מאייר אינה סצנה, זו תנועות מבטה בחלל, בחיפוש אחר התמונה הצילומית.

ויויאן מאייר "תפסה את החיים שהיו בכל מקום בו היא הסתכלה. היא תפסה אותו ברצפים קטנים, היא הבחינה בו, היא עקבה אחריו. היא חיכתה לו במעברים שבהם היססה, היא הדביקה אותה לאן היא רצה ובכל מקום שהיא מצאה אותה בכל מקום גבוה, כחזק ותוסס ». (1)

בלב הנושאים אותם חקרה ויויאן מאייר, יש נושא חשוב שנראה כי הוא מבנה את כל עבודותיה. זהו החיפוש אחר הזהות שלו באמצעות הדיוקנים העצמיים שלו. הם רבים ומגיעים בווריאציות ובטיפולוגיות רבות, והופכים לשפה בתוך השפה. סוג של תהום של כפילות.

התערוכה במוזיאון לוקסמבורג בנויה סביב הצירים הנושאיים העיקריים הללו.

הודות לסיוע יוצא הדופן של אחוזת ויויאן מאייר במסגרת תערוכה זו, לציבור יש גישה לראשונה ל -142 ארכיונים של הצלם שלא פורסמו: לפיכך מוצגים ניתוחים מדעיים חדשים, המשווים מספר היבטים של יצירתה. עבודות אלה שלא פורסמו מאפשרות לבצע השוואות והתכתבויות: תצלומי וינטג 'שוויויאן מאייר הצליחה לצלם, סרטי סופר 8 ו -16 מ"מ שמעולם לא הוצגו, מה שמיידע אותנו על חיפושה אחר התמונה הצילומית, הקלטות שמע מספקות תובנה חשובה על התרגול שלה. .

לבסוף מוצגים תיעוד מקורי כגון כובע, מצלמות, תצלומי סטודיו המתוארכים לסוף המאה ה -XNUMX שהיו שייכים לו ומראים למבקרים את תחומי העניין שלו, והשפעות אפשריות ביצירתו. מטרתה של תערוכה זו היא אפוא לשזור אלמנטים אלה יחד ובכך לשחזר ולהציג לציבור, לא רק את החלק הגלוי של היצירה, אלא גם את הארכיאולוגיה שלה.

(1) ריינר מריה רילקה, אוגוסט רודין, 1902

מידע שימושי