דייגו ולזקז, דיוקן פאבלו דה ולדוליד (פרט), בערך 1635, שמן על בד, 209 על 125 ס"מ,
מדריד, Museo Nacional del Prado © מדריד, Museo Nacional del Prado

מנהיג בית הספר הספרדי, צייר רשמי של המלך פיליפ הרביעי, בזמן שספרד שולטת בעולם, הוא בן זמנם המחמיר של ואן דייק, ברנין וצורברן, אם כי אומנותו אינה מעלה אותו לחוסר נצח. שרק שמותיהם של לאונרדו, רפאל, מיכאלאנג'לו, טיטיאן, קרוואג'יו ורמברנדט יכולים לחלוק איתו.

אימן צעיר מאוד בסטודיו של פרנסיסקו פאצ'קו, צייר בעל השפעה וספרות קרובה של בירת אנדלוסיה, הוא לא בזבז זמן בביסוסו, ועודד מאדונו שהפך גם לאביו החורג, החליט לנסות את מזלו בבית המשפט של מדריד. לאחר ניסיון ראשון שלא הצליח, מונה לבסוף לצייר למלך בשנת 1623, וסימן את תחילתו של עלייה אמנותית וחברתית שהובילה אותו למשרדים הגבוהים ביותר בארמון והקרוב ביותר לריבון.

הקריירה שלו נקבעה על ידי שני נסיעות מכריעות לאיטליה, הראשונה בסביבות 1630, השנייה סביב 1650, ועל ידי לידות רצח ומוות של יורשי העצר. אמן באמנות הדיוקנאות, שהוא משחרר ומחדש את הז'אנר, הוא מצטיין לא פחות בנוף, בציור היסטוריה או בצעירותו, סצנת הז'אנר ודומם.

למרות שהוא אחד האמנים המפורסמים והנערצים אתמול והיום, אף תערוכה מונוגרפית בצרפת מעולם לא הראתה את גאונותו של האיש שמאנט קידשה את "צייר הציירים". נדירות ציוריו (בקושי יותר ממאה) והריכוז הלגיטימי שלהם במוזיאון פראדו (מדריד) מקשים במיוחד על ארגון רטרוספקטיבה מוחלטת. עם זאת, זה האתגר שנלקח על ידי הלובר והגרנד פאלאס, המאגדים כוחות בשיתוף פעולה עם מוזיאון קונסטיסטורישס בווינה ובתמיכה נדיבה של מוזיאון פראדו. לפיכך הושגו הלוואות די חריגות למדי, כגון "חישול וולקן" (פראדו) וטוניקת יוסף (אסקוריאל), כמו גם יצירות מופת מוחלטות כמו ונוס במראה (לונדון. , הגלריה הלאומית) או דיוקנו של התמים X (רומא, פאלה דוריה פמפילג ') - כה יקר לפרנסיס בייקון -, שני אייקונים אוניברסליים בתולדות האמנות.

התערוכה שמה לה למטרה להציג פנורמה שלמה על יצירתו של דייגו ולזקז, מראשיתה בסביליה ועד שנותיה האחרונות וההשפעה שהאמנות שלה מפעילה על בני זמנה. משימתה היא גם להעלות את השאלות והתגליות העיקריות שהתרחשו בשנים האחרונות, תוך הצגת, במקרים מסוימים לראשונה, עבודות שהתגלו לאחרונה (L'Education de la Vierge [New Haven, Yale Art Gallery]; Portrait) מהאינקוויזיטור סבסטיאן דה הוארטה (אוסף פרטי).

קטע ראשון מתכוון לעורר את האקלים האמנותי של אנדלוסיה בראשית המאה ה -XNUMX, תוך הצגת פרספקטיבות של עבודותיו הראשונות של ולסקז והשבת אמולציה של בית המלאכה של פאצ'קו סביב ציורים ופסלים מאת אלונסו קאנו וחואן מרטינז מונטנס.

ואז מגיע הזמן להתמודד עם הווריד הנטורליסטי והפיקארסי בציורו של ולזקז סביב סצינות הבישול והמרזח שלו, תוך שימת דגש מיוחד על מושגי השונות והשונות של הדפוסים.

בסביבות שנת 1620 התפתח סגנון הצייר לעבר קרווגיזם גלוי יותר. תקופה זו תואמת את המגעים הראשונים של האמן עם מדריד ואת הציור שנמצא שם והופק שם. חלק זה של התערוכה, המבטיח את המעבר בין שנות ההכשרה בסביליה לבין עידן מדריד הראשון, מציג בכך את עבודות הצייר בקרב עבודות בני זמנו, ספרדיות או איטלקיות, שחלקו מחויבות זו לציור "מודרני" יותר. . לבסוף, ראשיתו של הצייר בבית המשפט ראתה את תפיסתו של הדיוקן מתפתחת, עוברת מנטורליזם מבעבע לנוסחאות קרות וחגיגיות בהתאם למסורת של דיוקן בית המשפט הספרדי.

נקודת מפנה חשובה באמנותו כמו בקריירה שלו, המסע הראשון של האמן באיטליה מודגם על ידי יצירות שהיו יכולות להורג ברומא או מיד עם שובו (נוף לגני הווילה מדיצ'י, ריקסה מול פונדק ... ). יצירות מופת אלו של הבגרות הראשונה מציעות גם את ההזדמנות להתקרב להיבט מעט נחקר בעבודתו: הנוף. Velázquez מעודד על ידי הדוגמה של רובנס, מעניק רעננות וחופש לרקע של דיוקנאותיו החיצוניים שנעשו עבור בתי המלוכה השונים.

החלק המרכזי של חלק שני זה מוקדש לדמותו של בלטסר קרלוס. הבן והיורשים המוערכים הצפויים מהכתר, הוא מגלם את כל התקוות השושלתיות של הבסבורג של ספרד בזמן בו שלטונו של פיליפ הרביעי הוא עצמו בשיאו. באמצע הדרך, התערוכה נעצרת בציור המיתולוגי, המקודש והחולל של ולסקז, אשר ונוס במראה תהיה גולת הכותרת.

החלק השלישי והאחרון מוקדש לעשור האחרון של הצייר והשפעתו על אלה המכונים הוולקז (velazqueños).

קטע זה מקדיש במידה רבה את חשיבותו של הצייר כצייר פורטרטים, תחילה לבית המשפט במדריד, אחר כך לרומא סביב האפיפיור איננוקנט X לרגל טיולו האיטלקי השני. בהזדמנות זו יוזכרו שניים ממשתפי הפעולה החשובים שלו ונשארו בצל האדון: פיטרו מרטיר נרי האיטלקי וחואן דה פרג'ה, שוחררו עבדים ועוזרו של הצייר.

לבסוף, מדובר בשאלת הצגת הדיוקנאות המלכותיים האחרונים שהוצאו להורג על ידי המאסטר הספרדי, בהשוואה לאלו של חתנו ותלמידו הנאמן יותר: חואן באוטיסטה מרטינז דל מאזו. חדר, המוקדש לאחרון, מעיד על השריפות האחרונות בסגנונותיו של ולזקז, סביב ציור "משפחת צייר וינה" והגרסה המופחתת של המנינים מאת קינגסטון לייסי, לפני השפעות אחרות, זו של ואן דייק בפרט , מתורגל רק על ציירי הדור הבא, שהווירטואוז ביותר שבהם, קרניו דה מירנדה, נותן לנו את התמונות האחרונות המרשימות של אחרונות ההבסבורג בספרד.

מידע שימושי:

נציב: גיום קינטז, אוצר במחלקת הציורים במוזיאון הלובר.
נוף: אטלייה מקיאג 'פישר

פתיחה: ראשון ושני 10: 20-10: 22 בערב, רביעי עד שבת XNUMX: XNUMX-XNUMX: XNUMX
סגור ביום שלישי.

שיעורים: 13 אירו, 9 אירו TR (בני 16-25, מחפשי עבודה, משפחות גדולות). חינם לילדים מתחת לגיל 16, הנהנים מ- RSA וגיל הפרישה המינימלי.

גישה: המטרו קו 1 ו -13 "Champs-Elysées-Clemenceau" או קו 9 "Franklin D. Roosevelt".

מידע והזמנות: www.grandpalais.fr