فيفيان ماير: معرض في متحف لوكسمبورغ

ولدت فيفيان ماير في نيويورك عام 1926. والدها من أصل نمساوي مجري ووالدتها فرنسية ، مما دفعها للبقاء في فرنسا عدة مرات في شبابها. بدأت العمل كمربية أطفال في عام 1951 ، أولاً في نيويورك ثم حتى التسعينيات في شيكاغو ، حيث توفيت في ربيع عام 90.

شيكاغو ، غير مؤرخ © Estate of Vivian Maier ، بإذن من Maloof Collection و Howard Greenberg Gallery ، نيويورك

مرت حياة كاملة دون أن يلاحظها أحد ، حتى اكتشاف مجموعة الصور الخاصة به في عام 2007: عمل مهيب ، كثيف ، مضيء ورائع ، يتكون من أكثر من 120 صورة فوتوغرافية ، وأفلام فائقة 000 و 8 ملم ، وتسجيلات متنوعة ، وصور فوتوغرافية متناثرة ، و العديد من الأفلام غير المطورة ، مثل العديد من الاكتشافات الرائعة. هذا الشغف الذي يسكنه والذي سيصبح نشاطاً شبه يومي ، يرفعه اليوم إلى مرتبة أعظم المصورين الفوتوغرافيين في تصوير الشوارع ، ويجعله يظهر في التاريخ إلى جانب ديان أربوس ، وروبرت فرانك ، وهيلين ليفيت ، وجاري وينوجراند.

يمكن العثور على موضوعات متكررة في جميع أنحاء عمل فيفيان ماير ، والتي تعمل كأوزان وتوازن بنيتها المعمارية العامة ، وتحدد منذ البداية ومن صورها الأولى ، المفردات ، التركيب اللغوي ، اللغة التي تختارها لتروي قصتها. الوقت.

تشكل مشاهد الشوارع ومسرحها المفضل وأحياء الطبقة العاملة ، حيث تلتقي بالحياة ، الموضوع الأول لعملها. من خلال العديد من صور الغرباء والأشخاص الذين تتعرف عليهم والذين تقدم لهم جزءًا من الثانية من الأبدية من خلال مقابلة نظراتهم ، تحدد فيفيان ماير إيماءة ، وتعبيرًا ، وموقفًا ، ونعمة الأشياء الصغيرة التي يمكن الوصول إليها.

ثم هناك عالم الأطفال الذي كان لها منذ فترة طويلة ، وهو أيضًا عالم الحرية حيث لم يعد الوقت موجودًا. إنها مرتبطة بالأشكال والإيقاعات والمواد والأشياء التي تم العثور عليها أثناء مشيها الطويل.

في البداية باللونين الأبيض والأسود ، ثم من الستينيات ، مع موسيقى الألوان ، تتلاعب بخصائص هذه التقنية الجديدة لإحداث تباين في ممارستها التصويرية. ستجرب يدها في السينما ، بكاميرا 8 أو 16 مم فائقة السرعة كمحاولة لعدم التسرع في الوقت بعد الآن ولكن بدلاً من ذلك لإصلاحها على إيقاع نظرتها. ما تصوره فيفيان ماير ليس مشهداً ، إنه حركات نظرها في الفضاء بحثاً عن الصورة الفوتوغرافية.

فيفيان ماير "استحوذت على الحياة التي كانت في كل مكان كانت تنظر إليه. استولت عليه في تسلسلات صغيرة ، لاحظت ذلك ، وتبعته. لقد انتظرته في الممرات حيث ترددت ، وحاولت اللحاق بها حيث ركضت وأينما كانت ، وجدتها في كل مكان طويلة وقوية وحيوية ». [1)

في قلب الموضوعات التي استكشفتها فيفيان ماير ، هناك قضية مهمة يبدو أنها تشكل كل أعمالها. إنه البحث عن هويته من خلال صوره الذاتية. فهي عديدة وتأتي في العديد من الاختلافات والأنماط ، وتصبح لغة داخل اللغة. شكل من أشكال هاوية الازدواجية.

يتمحور المعرض في متحف لوكسمبورغ حول هذه المحاور المواضيعية الرئيسية.

بفضل المساعدة الاستثنائية التي قدمتها عزبة فيفيان ماير في إطار هذا المعرض ، تمكن الجمهور لأول مرة من الوصول إلى 142 أرشيفًا غير منشور للمصور: وهكذا يتم تقديم تحليلات علمية جديدة ، تقارن عدة جوانب من إبداعها. تتيح هذه الأعمال غير المنشورة إمكانية إجراء مقارنات ومراسلات: صور عتيقة تمكنت فيفيان ماير من تصويرها ، وأفلام فائقة 8 و 16 ملم لم تُعرض أبدًا ، والتي تخبرنا عن بحثها عن الصورة الفوتوغرافية ، والتسجيلات الصوتية التي توفر نظرة ثاقبة لممارستها. .

أخيرًا ، يتم تقديم وثائق أصلية مثل قبعة وكاميرات وصور استوديو تعود إلى نهاية القرن التاسع عشر تخصه وتُظهر للزوار اهتماماته والتأثيرات المحتملة في عمله. لذلك ، فإن الغرض من هذا المعرض هو حياكة هذه العناصر معًا وبالتالي إعادة البناء وتقديمها للجمهور ، ليس فقط الجزء المرئي من العمل ، ولكن أيضًا علم الآثار الخاص به.

(1) راينر ماريا ريلكه ، أوغست رودين ، 1902

معلومات عملية