دييغو فيلاسكيز ، صورة بابلو دي فالادوليد (التفاصيل) ، حوالي ١٦٣٥ ، زيت على قماش ، ٢٠٩ × ١٢٥ سم ،
مدريد ، المتحف الوطني برادو © مدريد ، المتحف الوطني برادو

زعيم المدرسة الإسبانية ، الرسام الرسمي للملك فيليب الرابع ، في الوقت الذي تهيمن فيه إسبانيا على العالم ، هو المعاصر الصارم لفان دايك وبرنن وزورباران ، على الرغم من أن فنه لا يرقى إليه إلى الأبد أن أسماء ليوناردو ورافائيل وميشيلانجيلو وتيتيان وكارافاجيو ورامبراندت هي وحدها التي يمكن أن تتنازع معه.

تدرب شابًا في استوديو فرانسيسكو باتشيكو ، الرسام المؤثر والمتعلم في العاصمة الأندلسية ، لم يضيع الوقت في تأسيس نفسه ، وبتشجيع من سيده الذي أصبح أيضًا زوجًا له ، قرر تجربة حظه في محكمة مدريد. بعد محاولة أولى فاشلة ، تم تعيينه أخيرًا كرسام للملك في عام 1623 ، مما يشير إلى بداية الصعود الفني والاجتماعي الذي أدى به إلى أعلى المناصب في القصر والأقرب إلى السيادة.

تقطعت مهنته برحلتين حاسمتين إلى إيطاليا ، الأولى في حوالي عام 1630 ، والثانية في حوالي عام 1650 ، والولادات المتتالية ووفاة الورثة على العرش. فهو سيد في فن البورتريه ، الذي يحرره ويجدد هذا النوع ، لا يتفوق في المناظر الطبيعية ، أو اللوحة التاريخية ، أو في شبابه ، مشهد النوع والحياة الثابتة.

على الرغم من أنه أحد أشهر الفنانين وإعجابهم بالأمس واليوم ، لم يُظهر أي معرض فردي في فرنسا أبدًا عبقرية مانيه الذي كرّس "رسام الرسامين". ندرة لوحاته (بالكاد أكثر من مائة) وتركيزها الشرعي في متحف برادو (مدريد) تجعل من الصعب بشكل خاص تنظيم معرض استعادي كامل. ومع ذلك ، فإن هذا هو التحدي الذي اتخذه متحف اللوفر والقصر الكبير ، اللذان يتعاونان مع متحف Kunsthistoriques في فيينا وبدعم سخي من متحف برادو. وهكذا تم الحصول على قروض استثنائية معينة ، مثل Forge of Vulcan (Prado) و Tunic of Joseph (Escorial) ، بالإضافة إلى روائع مطلقة مثل Venus in the Mirror (لندن ، المعرض الوطني) أو Portrait of Innocent X (روما ، Palais Doria Pamphilj) - العزيزة جدًا على فرانسيس بيكون - ، وهما رمزان عالميان في تاريخ الفن.

يهدف المعرض إلى تقديم صورة بانورامية كاملة لأعمال دييغو فيلاسكيز ، من بداياته في إشبيلية إلى سنواته الأخيرة والتأثير الذي يمارسه فنه على معاصريه. كما أنه يعطي نفسه مهمة لتقديم الأسئلة والاكتشافات الرئيسية التي حدثت في السنوات الأخيرة ، والتي تعرض ، في بعض الحالات لأول مرة ، الأعمال المكتشفة حديثًا (L'Education de la Vierge [New Haven، Yale Art Gallery]؛ Portrait من المحقق سيباستيان دي هويرتا [مجموعة خاصة]).

يستهل القسم الأول باستحضار الأجواء الفنية في الأندلس في بداية القرن السابع عشر ، مع وضع أول أعمال فيلاسكيز في الاعتبار واستعادة مضاهاة ورشة باتشيكو حول اللوحات والمنحوتات التي كتبها ألونسو كانو وخوان مارتينيز مونتانيس.

ثم تأتي لحظة الاقتراب من الوريد الطبيعي والنحيف في لوحة Velázquez حول مشاهده من المطبخ والحانة ، مع التركيز بشكل خاص على مفاهيم الاختلاف والتباين في الأنماط.

في حوالي عام 1620 ، تطور أسلوب الرسام نحو كارافاجية أكثر صراحة. هذه الفترة تتوافق مع اتصالات الفنان الأولى مع مدريد واللوحة الموجودة هناك والتي أنتجت هناك. يعرض هذا الجزء من المعرض ، الذي يضمن الانتقال بين سنوات التدريب في إشبيلية وعصر مدريد الأول ، أعمال الرسام بين أعمال معاصريه ، الإسبانية أو الإيطالية ، الذين شاركوا هذا الالتزام بلوحة أكثر حداثة . أخيرًا ، شهدت بدايات الرسام في البلاط تطور مفهومه للصورة ، منتقلاً من الطبيعة المليئة بالفقاعات إلى الصيغ الأكثر برودة والأكثر تماشيًا مع تقليد صورة المحكمة الإسبانية.

نقطة تحول مهمة في فنه كما هو الحال في حياته المهنية ، يتضح من رحلة الفنان الأولى إلى إيطاليا من خلال الأعمال التي كان يمكن تنفيذها في روما أو فور عودته (منظر لحدائق Villa Medici ، Rixe أمام نزل ... ). توفر روائع النضج الأول هذه أيضًا فرصة لمقاربة جانب تم استكشافه قليلاً من عمله: المشهد. يحفز Velázquez على سبيل المثال روبنز ، ويعطي حيوية وحرية لخلفيات صوره في الهواء الطلق المصنوعة لمختلف المساكن الملكية.

الجزء المركزي من هذا القسم الثاني مخصص لشخصية بالتاسار كارلوس. الابن العزيز والورثة المتوقعين من التاج ، يجسد كل آمال أسرة هابسبورغ في إسبانيا في الوقت الذي كان فيه عهد فيليب الرابع في ذروته. في منتصف الطريق ، يتوقف المعرض على اللوحة الأسطورية المقدسة والمدهشة لفيلاسكويز ، والتي سيكون فيها الزهرة في المرآة هي النقطة البارزة.

الجزء الثالث والأخير مكرس لعقد الرسام الأخير وتأثيره على من يعرف باسم فيلاسكيز (فيلازكينوس).

يكرس هذا القسم إلى حد كبير أهمية الرسام كرسام صورة ، إلى محكمة مدريد في البداية ، ثم إلى روما حول البابا Innocent X بمناسبة رحلته الإيطالية الثانية. في هذه المناسبة سيتم ذكر اثنين من كبار مساعديه وبقي في ظل السيد: الإيطالي بيترو مارتيري نيري وخوان دي بارجا ، العبد المفرج عنهم ومساعد الرسام.

أخيرًا ، إنها مسألة تقديم آخر اللوحات الملكية التي قام بتنفيذها السيد الأسباني ، مقارنةً بلوحات صهره والتلميذ الأكثر إخلاصًا: خوان باوتيستا مارتينيز ديل مازو. تعكس الغرفة المخصصة لهذا الأخير أحدث حرائق أنماط فيلاسكيز ، حول اللوحة التي تحملها The Family of the Vienna Painter والنسخة المخفضة من Menines للكينغستون لاسي ، قبل التأثيرات الأخرى ، خاصة بفان ديك. ، تمارس فقط على الرسامين من الجيل القادم ، ومعظمهم من الموهوبين ، كارينو دي ميراندا ، يعطينا آخر صور مثيرة للإعجاب لآخر هابسبورغ في إسبانيا.

معلومات عملية:

المفوض: غيوم كاينتس ، أمينة في قسم اللوحات في متحف اللوفر.
تصوير: أتيليه ماسيج فيزر

الافتتاح: الأحد والاثنين من الساعة 10 صباحًا إلى الساعة 20 مساءً ، من الأربعاء إلى السبت من الساعة 10 صباحًا إلى الساعة 22 مساءً
مغلق الثلاثاء.

الأسعار: 13 يورو ، 9 يورو TR (16-25 عامًا ، باحثون عن عمل ، عائلات كبيرة). مجانًا للأطفال دون سن 16 عامًا والمستفيدين من RSA والحد الأدنى لسن التقاعد.

الوصول: خط المترو 1 و 13 "Champs-Elysées-Clemenceau" أو الخط 9 "Franklin D. Roosevelt".

المعلومات والتحفظات: www.grandpalais.fr