عرض الاستوديو سلسلة النصب والمباني - © Paul Bertier

قلم الرصاص دقيق ومنظم ؛ يتم التحكيم في علم الفراسة بشكل عام بواسطة قوانين هندسية عالمية. يعزز اللونان الأسود والأبيض ، الساريان في معظم المسلسلات ، انطباعًا بالأناقة والرصانة ، والتقشف تقريبًا ، وهو ما لا يتعارض ، على الأرجح ، مع الملمس الحريري للصبغات الفحمية. إذا كان الهدف هو التأكيد على الطبيعة التصويرية للتركيبات - بالإضافة إلى القرب من رسم المهندس المعماري - فهي بعيدة كل البعد عن إعادة إنتاج ما سيلاحظه الفنان بدقة. إن الانحرافات الواضحة إلى حد ما عن العالم المدرك ظاهرة بالفعل ؛ من بعض النواحي ، هذا هو جوهر عمل بول بيرتيير.

في الواقع ، هنا عمل يتعهد ، من ناحية أخرى ، بالاعتماد على واقع ثلاثي الأبعاد بشكل أساسي - واقع المساحات الضخمة والمباني المأهولة ، أي الأماكن التي يعبرها المرء حقًا ، بشكل ملموس - بينما يتعلق الأمر بتمثيلها. على الأسطح المسطحة وثنائية الأبعاد إلى الأبد ؛ يشير هذا الجانب ، في جوهره تقريبًا ، إلى خسارة وفجوة مع ما يؤخذ في الاعتبار بدقة. بالطريقة نفسها ، هنا عمل يميل ، من ناحية أخرى ، إلى تمثيل العناصر التي يمكن تخمين صرامة وانتظامها الضروريين في أشكالها - التي هي باختصار زخارف معمارية - بينما في نفس الوقت ، هذه العناصر نفسها يتم إنتاجها بطريقة تحيد عن الحقيقة ، وبالتالي تكون جزءًا من رحلة خيالية.

وبالتالي ، فإن اهتمامات بول بيرتيير التصويرية أكثر غموضًا مما كانت تقود المرء في البداية إلى الاعتقاد. يتجلى هذا التناقض بين التقارب والانحراف عن الواقع مع تقدم المرء في عمل الفنان. كما أنه يعبر عن نفسه بشكل تجريدي بثلاث طرق.

بادئ ذي بدء ، فإن الواجهات ، وشظايا الجدران أو أماكن الحياة الممثلة - وبالتالي سلسلة المباني والجزيرة والحدود - لا توصف بشكل أو بآخر. تبدو هذه "الأماكن" خالية من السياق ومن الآن فصاعدًا مجهولة الاسم ، تبدو عامة ، كما لو أنها تشير إلى نوع من الفكرة العامة للبناء في بيئة حضرية. يعزز غياب اللافتات وإخفاء أي وجود بشري هذا الانطباع بالانفصال فيما يتعلق بواقع نضيف إليه عمومًا إطارًا أو ثقافة أو مجموعة سكانية. في الوقت نفسه ، أصبح هناك نوع من الكسل واضحًا ، لا سيما في التراكيب الملونة لسلسلة الحدود ، والتي تتذكر بشكل أو بآخر اللوحات المهجورة من فترة السريالية ، حيث تعد الوحدة أيضًا وسيلة لعكس العوالم.الديكورات الداخلية.

عرض معرض "مسألة الأحلام" في مساحة "فنون بلا حدود" - © Paul Bertier

بعد ذلك ، تبرز العناصر الممثلة في هذه السلسلة نفسها استخدامًا منفردًا للبيض والأسود ، والفراغات والمواد الصلبة ، وذلك لاستخراج الأنماط من الواقع بشكل أكبر. وهكذا ، فإن بعض الزخارف الممثلة تشكل كتلة سوداء مرتبة في وسط التكوين ، ويصبح التباين مع بياض الورقة المحيطة أكثر وضوحًا. ثم تبدو مخططات العمارة مطروحة من العالم الحقيقي ، كما لو تمت إزالتها ، وخالية من أي أساس ، ومحيط ، وتطفو في الهواء. تم تصميم التراكيب الأخرى عن طريق الاحتفاظ باللون الأبيض للورق أو القماش حيث كان من المفترض أن تظهر الإنشاءات ، متناقضة مرة أخرى مع الغطاء النباتي الكثيف والشبكات السكنية التي تحيط بها. لم تعد الأسطح المحرومة من أدنى ارتياح قادرة على ذكر أي حجم ، وينتهي بها الأمر بوصف الكتل المجردة ، والمساحات النقية المدعومة بأشكال هندسية غير مرئية. تتم الآن دعوة العين للتدقيق في الأشكال والصور الظلية المثيرة للاهتمام ، لأنها لم تعد تشير إلى أي شيء محدد ، بينما تبدو في نفس الوقت وكأنها تحمل نوعًا من الحقيقة.

أخيرًا ، بعض مؤلفات بول بيرتييه تنأى بنفسها عن الواقع بشكل أكثر عمقًا ، وتحول الزخارف المعمارية إلى أنواع من الأشكال المستقلة التي يمكن إعادة حقنها على سطح الورق ، واللعب بتأثيرات التكرار أو التناظر. أي من خلال استكشاف مجموعة متنوعة من التكوينات التي تقدمها الهندسة العمليات. هذا من بين أمور أخرى ما ظهر من سلسلة Home and Monument. الأول يعطي بشكل أكثر دقة رؤية لوحة من الهياكل الصالحة للسكن تتكون من شظايا معمارية ، يتم تجميعها وتكرارها وتقريبها ، وينتهي بها الأمر إلى تشييد مبانٍ تحملها خيال متهور ؛ هم أقرب ما يكون بول بيرتيير إلى المنظورات الطوباوية ، حيث يتعلق الأمر بالبحث بعيدًا ، وتصور طرق العيش في مستقبل يمكن تحقيقه إلى حد ما. العمل الثاني أكثر جذرية على جانب التجريد الخالص ، مع هذه الأجزاء المتكررة التي تلاشى شكلها الأساسي. هنا أيضًا ، إطار شامل يذكرنا بالبنى الصالحة للسكن ، وأحيانًا يفسر بمهارة الزوايا والميل لإعطاء ما هو مطلوب لاستدعاء المبنى الأولي.

وبالتالي ، تتمثل ممارسة بول بيرتيير في سرقة العمارة تدريجياً من واقعها المادي من أجل إعادة تقديمها في مساحات مسطحة ، أي مساحات قادرة على نشر شكل من أشكال الخيال ، مهما كان الملخص ، الذي من شأنه أن يؤطر المساحات التي من المرجح أن يسكنها الجميع. نتيجة لذلك ، لم يعد يتم فهم حقيقة المساحة المأهولة بسبب أهميتها الرمزية أو الاجتماعية أو الثقافية ؛ يتم جمعها الآن بسبب مورفولوجيتها النقية والقوة المثيرة التي ترافقها. أيضًا ، لا شك أنك لا تصر بشكل كافٍ في هذا العمل على الدور الذي يلعبه الإدراك ، والنظرة ، وربما حب الأشكال. في الواقع ، يبدو أن بول بيرتيير يسأل نفسه باستمرار ما الذي يصنع صورة ظلية ، مورفولوجيا ، قادرة على الإشارة إلى مساحة مأهولة. هل هي الطريقة التي تتلاعب بها التجاويف مع الجوامد ، الأسطح مع الأعماق ، التجاويف مع النتوءات ، لإنتاج الأبواب والنوافذ؟ هل هي الحياة التي لا نراها ، لكننا نخمن ، خلف هذه الفتحات نفسها التي يصورها الفنان غالبًا بطريقة مبهمة؟ يصعب القول ، ما عدا ، بلا شك ، عندما يكون المرء فنانًا.

معلومات عملية:

منطقة إيكاروس
31 شارع جامبيتا
إسي ليه مولينو

بالورنيش
Jeudi 7 أفريل 2022

جدول
من الاثنين إلى الجمعة: 9 صباحًا - 22 مساءً
السبت: 10 صباحًا - 12:30 مساءً & 13:30 مساءً - 18 مساءً

لمزيد من المعلومات: https://www.espace-icare.com/