Camille Pissarro, Le jardin d'Eragny (detalhe), 1898, óleo sobre tela, 73,4 x 92,1 cm © Galeria Nacional de Arte, Washington, Coleção Ailsa Mellon Bruce

Nesse período, houve um progresso considerável nas pesquisas, principalmente com a publicação dos cinco volumes da correspondência de Pissarro, o inventário da grande coleção de desenhos do Museu Ashmolean em Oxford e o catálogo monumental raisonné das tabelas produzidas por Instituto Wildenstein em Paris.

O ano de 2017 marca o retorno desse ancião do grupo impressionista na cena parisiense. Além da retrospectiva dedicada a ele pelo Museu Marmottan Monet, que começa em fevereiro, a Reunião des Musées Nationaux-Grand Palais está organizando uma exposição sobre um assunto completamente novo no Museu do Luxemburgo, concentrando-se nas duas últimas décadas da carreira do pintor. Instalado na vila de Éragny-sur-Epte, ele desenvolveu uma forma de utopia que atravessava sua pintura e seu compromisso político.

Os dois grandes especialistas do artista, Richard Brettell e Joachim Pissarro, estão reunidos mais uma vez para curar esta exposição ambiciosa, abordando o período menos estudado e mais complexo da carreira de Pissarro. São pinturas, desenhos e gravuras pouco conhecidos e espetaculares, criados em Éragny durante um período de vinte anos. O artista se mudou para lá na primavera de 1884, alugando uma bela casa de campo, que ele se tornou proprietário em 1892, graças a um empréstimo concedido por Claude Monet, e onde permaneceu por toda a vida.

A exposição inclui não apenas as paisagens em movimento desta pseudo-fazenda, resolutamente rústicas e produtivas (em oposição ao colorido luxo de Giverny), que Pissarro imortalizou ao longo das estações, mas também pinturas que representam uma infinidade de personagens , projetado na oficina e localizado na zona rural de Éragny. Um lugar importante será reservado para as obras gráficas do issarro desenhadas durante o mesmo período, aquarelas deslumbrantes e gravuras tão radicais quanto as de um gauguin. Pissarro também inventa um novo modo de colaboração artística e familiar, notadamente em sua colaboração com seu filho Lucien, que culmina com a criação da Eragny Press. Esta pequena editora de gerência familiar, iniciada em Éragny, continuará suas atividades em Londres, aprimorando os textos favoritos da família com ilustrações e arte. Pissarro era apaixonado pela idéia de trabalho coletivo, com outros artistas, teóricos e escritores políticos, assim como com membros de sua própria família.

A estética das obras de Eragny assume todo o seu significado se forem analisadas de um ângulo político. Sabemos que Camille Pissarro era um anarquista fervoroso e que, portanto, estava preocupado, erroneamente naturalmente, após o assassinato de Sadi-Carnot. A exposição reúne testemunhos desse compromisso, mostrando em particular sua surpreendente coleção intitulada Turpitudes sociales, onde ele se tornou herdeiro de Daumier, mas também os jornais anarquistas aos quais ele forneceu ilustrações. Essas idéias também são refletidas em sua pintura.

Enquanto Monet transforma sua pequena horta em Giverny em um verdadeiro Éden florescente, Pissarro, com a ajuda de sua pragmática esposa Julie, mantém sua terra como uma fazenda, produzindo animais, frutas e vegetais e até cereais. A família Pissarro pôde se alimentar dos frutos de seu trabalho agrário, colocando em prática um modelo coletivo. Para eles, a paisagem simbolizava vida e beleza, alguns canteiros de flores crescendo nas seções do jardim mais próximas da casa grande.

É impressionante pensar que o jardim de Monet e a fazenda de Pissarro faziam fronteira com o mesmo rio, o rio Epte, atravessando a paisagem de Eragny a Giverny antes de fluir para o Sena, perto de Vernon.

As exposições dedicadas a Camille Pissarro até agora se concentraram em um tema, como O impressionista na cidade: a série urbana de Pissarro, dirigida por Joachim Pissarro e Richard Brettell em 1993, Cézanne e Pissarro 1865-1885 apresentadas no MoMA em 2005 e no Musée d'Orsay, em 2006, Pissarro's People, organizado por Richard Brettell em 2011, ou mais recentemente Pissarro nos portos de MuMa Le Havre em 2013 (curadores Annette Haudiquet e Claire Durand-Ruel Snollaerts). O projeto de Pissarro em Éragny desenvolve outra abordagem, centrada em um aspecto pouco conhecido da carreira, examinando o método e as convicções desse pai do impressionismo. Muitos trabalhos serão exibidos pela primeira vez na França, acrescentando à originalidade do ponto de vista o prazer de uma descoberta total.

Em comparação, 80 fotografias apresentadas de 18 de março a 23 de julho de 2017 às portas do Jardin du Luxembourg testemunharão, por um lado, o interesse patrimonial do jardim por meio dos grandes nomes da fotografia e, por outro lado, seu valor artístico através das lentes do fotógrafo Jean-Baptiste Leroux, reconhecido por seu trabalho em jardins rotulados como "Remarkable Garden". No final da competição “Jardins Extraordinários” lançada pelo Rmn-Grand Palais na plataforma Wipplay no verão de 2016, três vencedores também terão suas fotografias desenhadas em grande formato nos portões.

delegacia: Richard Brettell, diretor do Instituto de História da Arte Edith O'Donnell, Universidade do Texas, Dallas e Joachim Pissarro, professor de história da arte Bershad e diretor de espaços de arte no Hunter College, Universidade da Cidade de Nova York
cenografia: Etienne Lefrançois e Emmanuelle Garcia

Informações práticas

abertura: Das 10h30 às 18h de segunda a quinta-feira, das 10h30 às 19h de sexta a domingo
taxas: € 12, TR € 8,5 (16-25 anos, candidatos a emprego e famílias numerosas), Especial para jovens: € 8,5 para dois bilhetes (de segunda a sexta-feira a partir das 16:16), grátis para crianças menores de XNUMX anos anos, beneficiários de mínimos sociais
acesso: M ° St Sulpice ou Mabillon Rer B Luxemburgo Ônibus: 58; 84; 89; Museu de Luxemburgo / Parada do Senado
informações e reservas: museeduluxembourg.fr www.grandpalais.fr