Studijos vaizdas Paminklų ir pastatų serija – © Paul Bertier

Pieštuko potėpis tikslus ir tvarkingas; bendras fiziognomijas lemia globalūs geometriniai dėsniai. Juoda ir balta, galiojanti daugumoje serijos, sustiprina elegancijos ir santūrumo, beveik griežtumo įspūdį, kuris neprieštarauja, ko gero, šilkinei anglies atspalvių tekstūrai. Jei norime pabrėžti figūrinį kompozicijų pobūdį – taip pat artumą architekto piešiniui – jos toli gražu neatkuria identiško to, ką menininkas bus kruopščiai stebėjęs. Daugiau ar mažiau akivaizdūs nukrypimai nuo suvokiamo pasaulio iš tiesų yra akivaizdūs; tam tikra prasme tai yra Paulo Bertier kūrybos esmė.

Iš tiesų, čia yra kūrinys, kuris, viena vertus, siekia remtis iš esmės trimačia realybe – erdvių erdvių ir gyvenamų pastatų tikrove, tų vietų, kurias kertama tikrai, konkrečiai –, o kalbama apie jų reprezentavimą. ant paviršių, kurie yra amžinai plokšti ir dvimačiai; šis aspektas beveik iš esmės rodo praradimą, atotrūkį nuo to, į ką vis dėlto taip griežtai atsižvelgiama. Lygiai taip pat čia yra kūrinys, kuris, kita vertus, yra linkęs reprezentuoti elementus, kurių būtinas griežtumas ir neišvengiamas dėsningumas gali būti atspėjamas jo motyvuose – trumpai tariant, architektūriniai motyvai –, o kūrinyje „Vienu metu“ tie patys elementai. yra atkuriami taip, kad nukrypsta nuo tiesos ir todėl yra įsivaizduojamos kelionės dalis.

Todėl Paulo Bertier vaizdiniai rūpesčiai yra labiau dviprasmiški, nei jie iš pradžių leidžia manyti. Šis ambivalentiškumas tarp suartėjimo ir nukrypimo nuo tikrovės išryškėja tobulėjant menininko kūrybai. Be to, jis abstrakčiai išreiškiamas trimis būdais.

Visų pirma, fasadai, sienų fragmentai ar reprezentuojamos gyvenimo vietos – taigi serijos „Pastatas, sala ir siena“ – yra daugiau ar mažiau neapsakomi. Konteksto neturinčios ir nuo šiol anonimiškos šios „vietos“ atrodo bendrinės, tarsi nurodančios savotišką universalų statybos miesto aplinkoje motyvą. Ženklų nebuvimas ir bet kokio žmogaus buvimo slėpimas sustiprina šį atsiribojimo įspūdį tikrovės, kuriai paprastai pridedame pagrindą, kultūrą ar populiaciją, atžvilgiu. Kartu apčiuopiamas ir savotiškas nuovargis, ypač spalvingose ​​serijos „Border“ kompozicijose, kurios daugiau ar mažiau primena ištuštėjusius siurrealizmo laikotarpio paveikslus, kur vienatvė taip pat yra pasaulių, interjero atspindžių būdas.

Parodos vaizdas Svajonių reikalas meno erdvėje „Menai be sienų“ – © Paul Bertier

Tada tose pačiose serijose pateikiami elementai pabrėžia išskirtinį baltos ir juodos spalvos, tuštumų ir vientisų dėmių naudojimą, kad būtų galima labiau ištraukti modelius iš tikrovės. Taigi tam tikri vaizduojami motyvai sudaro juodą masę, išdėstytą kompozicijos centre, o kontrastas su aplinkinio popieriaus baltumu vis labiau išryškėja. Architektūros siužetai tada atrodo atimti iš realaus pasaulio, tarsi pašalinti, neturintys jokio pagrindo, perimetro, sklandantys ore. Kitos kompozicijos kuriamos paliekant popieriaus ar drobės baltumą ten, kur turėjo būti rodomos konstrukcijos, vėlgi kontrastuojant su tankia augmenija ir jas juosiančiais gyvenamaisiais tinkleliais. Paviršiai, neturintys menkiausio reljefo, nebegali paminėti jokio tūrio, jie nusako abstrakčias mases, nepriekaištingas erdves, paremtas nematomomis geometrijomis. Dabar akis kviečiama nagrinėti intriguojančias formas ir siluetus, nes jie neberodo nieko konkretaus, o kartu tarsi turi savotišką tiesą.

Galiausiai, kai kurios Paulo Bertier kompozicijos visceriau atsiriboja nuo tikrovės, paversdamos architektūrinius motyvus į tam tikras autonomines morfemas, kurias galima vėl įterpti į popieriaus paviršių, žaidžiant pasikartojimo ar simetrijos efektais, ty tyrinėjant įvairias geometrines konfigūracijas. procesus. Tai, be kita ko, išplaukia iš serijos „Namai ir paminklas“. Pirmasis leidžia tiksliau pamatyti iš architektūrinių fragmentų sudarytą gyvenamųjų struktūrų panelę, kurios, sujungtos, kartojamos, sugretintos, ryžtingai beatodairiškos vaizduotės nešamos stato pastatus; jie Paulo Bertier yra arčiausiai utopinių perspektyvų, kai kalbama apie žvelgimą į tolį ir būdų, kaip apgyvendinti daugiau ar mažiau pasiekiamą ateitį, sumanymą. Antrasis darbas radikaliau iš grynos abstrakcijos pusės, su šiais pasikartojančiais fragmentais, kurių pagrindinis motyvas išblukęs. Čia taip pat bendras rėmas, primenantis tinkamas gyventi struktūras, kartais subtiliai interpretuojantis kampus ir polinkius, kad būtų suteikta tik tai, ko reikia pirminiam pastatui prisiminti.

Todėl Paulo Bertier praktika susideda iš laipsniško architektūros fizinės realybės atėmimo, siekiant ją vėl įtraukti į plokščias erdves, ty erdves, galinčias panaudoti fantastikos formą, kad ir kokia būtų santrauka, kuri įrėmintų erdves, kuriose greičiausiai visi gyvens. Dėl to gyvenamos erdvės tikrovė nebesuprantama dėl jos simbolinės, socialinės ar kultūrinės reikšmės; dabar jis renkamas dėl grynos morfologijos ir ją lydinčios žadinančios jėgos. Be abejo, šiame kūrinyje jūs nepakankamai primygtinai reikalaujate suvokimo, žvilgsnio ir galbūt meilės formoms vaidmens. Paulas Bertier iš tiesų, atrodo, nuolat savęs klausia, kas daro siluetą, morfologiją, galinčią reikšti gyvenamą erdvę. Ar tai būdas, kuriuo įdubimai žaidžia su kietomis medžiagomis, paviršiai su gyliu, įdubimai su iškyšomis, kad būtų sukurtos durys ir langai? Ar už tų pačių angų, kurias menininkas dažniausiai vaizduoja neskaidriai, veikiau gyvenimas, kurio mes nematome, o kurį spėjame? Sunku pasakyti, išskyrus, be jokios abejonės, kai žmogus yra menininkas.

Praktinė informacija:

„Icare Space“
31 bulvaras Gambetta
Issy-les-Moulineaux

Lakavimas
Ketvirtadienis 7 Balandis 2022

Horaires
Nuo pirmadienio iki penktadienio: 9 – 22 val.
Šeštadienis: 10–12 ir 30–13 val.

Daugiau informacijos: https://www.espace-icare.com/