©キャサリンベナス-写真：DR

私はラバン表記法（解読と書き込み）の研究を通じてこのダンスの仕事に取り組み、その後、振付師のフィリップ・デコウフレ、ハーマン・ディエフイス、ラキッド・オウラムデーン、アルバン・リチャードとのミーティングを通じて協力しました。身体、風光明媚な空間、振り付け作品の構成、そしてその回復を体験する。

ショー中に絵を描いて研究を続けました（暗闇で！）。 その場で絵を描くことは興奮の効果を生み出し、それは観客と俳優のXNUMXつの異なる行動を結び付け、紙の上での組み合わせ、ステージへのエントリー、ノートブックの開発を実現します。

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ブラインドを描いた後、ナセラ・ベラザの「鳥/夜」のように、作品自体がコンパクトな暗闇に沈む場合を除いて、結果に戻ることはありません。

この作品では、素材を消去して紙の白い部分を見つけることで、明暗法を黒い石で再翻訳し、シーンの細かい光を再現する必要がありました。 その結果、振り付けが新たに登場し、XNUMX度目に明らかになりました。

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ダンサーの絵は動きを連想させます。 私のワークショップの実験に沿って、それらはショーから直接来るのではなく、私の芸術的進化にすでに存在する一連の作品です。

インクまたは水彩では、スナップショットのように機能する用紙上のフォームのつかの間の態度を修正します。 得られた画像は、ページのスペースとそこに登録される形状との関係から得られます。基礎となるモデルはなく、ゆっくり落ち着いた印象を回復する問題です私の記憶では、これはパフォーマンスと見なされています。 動きを転写するだけでなく、存在感を現すことです。

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不明瞭な部屋では、描かれているものの避けられない不正確さが不可欠​​です。

動きを固定されたイメージに変換し、このイメージから動きを再現しようとします。それは無限の物語であり、前後にあり、XNUMXつの状態の間の遊びはクライマックスであり、揺れます。

「長い間、私は暗闇の中であなたの体、あなたの匂い、あなたの声を探しました。

私はあなたの足音を探し、すべての騒音を見て、あなたの姿を待っていました。

それから、紙の上で、鉛筆のストロークで、私は引っ掻きます。 ブラシストロークのあるキャンバス上で、ブラシをかけ、輪郭を区切り、存在感をスケッチします。

時々、通りの周りで、またはステージで、あなたが現れるのを見ます。

あなたの前で、あなたはつかの間のエネルギーを示し、私は私の論文の粒度を掘り下げ、あなたが提案する動きを修正しようとします。 私は鉛筆の先で愛、し、のブラインドを印刷します。 私はあなたと一緒に暗闇の中を歩き、サポート、トリック、小さなもの、大きな動き、表現、意図を探します。

気分がこっそり、フレームが求められ、私たちが自分の視界を失ったときに空間に残るもの。

それから形、その動きの少し、私の鉱山の残りの少し、あなたの少し、私たちの記憶の少しが現れ、暗闇の中で私自身にもかかわらず存在が明らかにされる。