Вивиан Майер: выставка в Люксембургском музее

Вивиан Майер родилась в Нью-Йорке в 1926 году. Ее отец был австро-венгерским по происхождению, а мать была француженкой, что заставило ее несколько раз оставаться во Франции в юности. Она начала работать няней в 1951 году, сначала в Нью-Йорке, затем до 90-х годов в Чикаго, где она умерла весной 2009 года.

Чикаго, без даты © Поместье Вивиан Майер, любезно предоставлено Maloof Collection и Howard Greenberg Gallery, Нью-Йорк

Вся его жизнь прошла незамеченной, пока в 2007 году не был обнаружен его фотографический корпус: впечатляющая, плотная, светящаяся и блестящая работа, состоящая из более чем 120 фотографических изображений, супер 000- и 8-миллиметровых пленок, различных записей, разбросанных фотографий и множество непроявленных фильмов, как и множество интересных находок. Эта страсть, которая пронизывает его и станет почти повседневной деятельностью, возводит его сегодня в ранг величайших знаковых фотографов уличной фотографии и заставляет ее появиться в истории вместе с Дайан Арбус, Робертом Франк, Хелен Левитт или Гарри Винограндом.

Повторяющиеся темы можно найти в работах Вивиан Майер, которые действуют как веса и уравновешивают ее общую архитектуру, определяя с самого начала и с ее первых изображений словарный запас, синтаксис, язык, который она выбирает для рассказа своей истории, время.

Уличные сцены, ее любимый театр и рабочие кварталы, где она встречается с жизнью, составляют первую тему ее работ. Через многочисленные портреты незнакомцев и людей, с которыми она отождествляет себя и которым она доставляет долю секунды вечности, встречаясь их взглядами, Вивиан Майер фиксирует жест, выражение лица, ситуацию, грацию доступных мелких вещей.

А еще есть вселенная детей, которая так долго принадлежала ей, и которая также является миром свободы, где время больше не существует. Она привязана к формам, ритмам, материалам и предметам, найденным во время долгих прогулок.

Сначала в черно-белом, а затем с шестидесятых годов, с музыкальностью цветов, она играет со спецификой этой новой техники, чтобы внести разнообразие в свою фотографическую практику. Она попробует свои силы в кинотеатре со своей супер-8- или 16-миллиметровой камерой, чтобы больше не торопить время, а, скорее, привязать его к ритму своего взгляда. Вивиан Майер снимает не сцену, а движение ее взгляда в пространстве в поисках фотографического изображения.

Вивиан Майер «ухватилась за жизнь, которая была везде, куда бы она ни посмотрела. Она схватывала его небольшими последовательностями, она наблюдала за ним, она следовала за ним. Она ждала его в проходах, где колебалась, она догоняла ее, где она бежала, и где бы она ни была, она везде находила ее такой высокой, такой сильной и живой »(1).

В основе тем, исследуемых Вивиан Майер, лежит важный вопрос, который, кажется, структурирует всю ее работу. Это поиск собственной личности через автопортреты. Их много, они бывают во многих вариациях и типологиях и становятся языком внутри языка. Форма бездны дублирования.

Выставка в Люксембургском музее построена вокруг этих основных тематических направлений.

Благодаря исключительной помощи Поместья Вивиан Майер в рамках этой выставки, публика впервые получила доступ к 142 неопубликованным архивам фотографа: таким образом, представлены новые научные анализы, сравнивающие несколько аспектов ее творчества. Эти неопубликованные работы позволяют проводить сравнения и сопоставления: старинные фотографии, которые Вивиан Майер смогла снимать, супер 8- и 16-миллиметровые пленки, которые никогда не демонстрировались, которые информируют нас о ее поисках фотографического изображения, аудиозаписи, дающие важное представление о ее практике. .

Наконец, представлена оригинальная документация, такая как шляпа, фотоаппараты, студийные фотографии конца XIX века, которые принадлежали ему, чтобы показать посетителям его интересы и возможное влияние на его работу. Поэтому цель этой выставки - сплести эти элементы вместе и таким образом реконструировать и представить публике не только видимую часть произведения, но и его археологию.

(1) Райнер Мария Рильке, Огюст Роден, 1902 г.

практическая информация