Автопортрет с бородой, Жан Пуй 1901
Масло на картоне на холсте, 46 × 39,5 см.
Коллекция Жан-Жака Баусвайна
© Все права защищены / ADAGP-Париж, 2016

Эта выставка, получившая название Plénitude d'un fauve, ставит под сомнение маршрут работы с несколькими акцентами. После его начала, отмеченного неоимпрессионизмом и определяющим опытом цвета оленя, Жан Пью посвящает себя интимной и образной живописи, приближающейся к форме спокойствия. С более чем сотней работ и документов, размещенных на площади более 500 м2, эта ретроспектива, первая во Франции с 2004 года в музее Мармоттана Моне в Париже, привносит новый облик этого художника, представленный выдающимся галеристом Амбруазом Волларом. Объединяя работы из государственных коллекций, которые редко показываются и опираясь в основном на кредиты частных коллекционеров, выставка приобретает беспрецедентный характер.

Родом из семьи промышленников, Жан Пюи учился в Высшей национальной школе изящных искусств в Лионе, а затем в Париже в Академии Камилло. В первые годы он общался с Матиссом, Дереном, Марке, Камуаном и Мэнжином, делясь мастерскими, моделями и размышлениями о новой картине. Раскрытый на Осеннем салоне в 1905 году, в котором появилось появление палевого движения, его пейзажей, обнаженных натюрмортов, а затем он стал мастером в возрасте 30 лет. Любитель Бретани, он плывет между Парижем, Бель-Иль-Мер, Альпами, но также и югом Франции, следуя этому совету своих друзей, перед окончательным возвращением в свой родной город Роан. Одинокий человек, часто находящийся в тени известных друзей, Жан Пюи проделал плодотворную работу за пятьдесят лет своей жизни, пользуясь международным признанием.

Выставка в пяти частях

После хронологического путешествия выставка разделена на пять частей:

1 / Неоимпрессионистские истоки (1900-1902)

Отдых у моря, Жан Пуй 1905
Холст, масло, 38 46 см х
Частная коллекция
© ADAGP-Париж, 2016

Путешествие начинается, когда Жан Пюи учится в Академии Камилло под эгидой Эжена Каррьера. Через общую страсть к Belle-Île-en-Mer он встретил Анри Матисса, который оказал большое влияние на его живопись и оставался его доверенным лицом. Первые картины Жана Пюи демонстрируют сильную пропитанность учением дивизионистов, которые рекомендуют вместо классической смеси тонов сопоставление штрихов чистого цвета для достижения максимальной яркости. От своего друга Поля Синьяка он не только унаследовал эту оптическую заповедь, но и получил от своего старшего посвящение в яхтинг, необходимое для Жана Пюи, который всегда хотел стать
моряк.

2 / Оленьи годы (1902-1907)

Во второй части рассказывается об этом важном эпизоде ​​в истории искусства начала 1905-го века, посвященном синтезу форм и использованию необработанных красок. Жан Пуй выставлялся в 1926 году на Осеннем салоне вместе с Матиссом, Мэнжином, Марке и Камуаном, чьи работы вызвали скандал. Комната, которую критик Луи Воксель назвал «Кейджем фоувом», позже дала название фовизму этому течению. Также благодаря Осеннему Салону решающая встреча состоялась с владельцем галереи Амбруазом Волларом, который дал Жану Пю международное признание и неизменную поддержку до XNUMX года.

3 / Гармония в поэтическом уравнении (1908-1915)

Спящий маленький фавн, Жан Пью ок. 1906
Холст, масло, 74,5 94,5 см х
Коллекция Пола Дини, Лион
© Все права защищены / ADAGP-Париж, 2016

После опыта с оленем Джин Пью отходит от пространственной и хроматической смелости, которая сделала его современным художником. Он отказывается от непосредственности предмета для работы над композицией. Поэтому он стремится к равновесию и гармонии, остается в интерьере и экстерьере, исходит из коллажей, настаивает на сложных позах моделей, с точным прикосновением, почти кислотными цветами, замораживая работу в время. Жан Пуй проводит лето как можно ближе к пейзажам Дворца, Беноде и Конкарно, пытаясь, несмотря на себя, перенести «жизнь на холсте».

4 / После войны новый ветер (1919-1929)

Жан Пуй добровольно оставляет свои кисти во время Первой мировой войны, чтобы отправиться на фронт. По возвращении, освободив свое настроение, Жан Пуй посвятил себя работе иллюстратора и карикатуриста в новом духе, следуя приказу его владельца галереи Амбруаза Воллара. Он также произвел большую серию керамики. Его более интимная картина оставляет много места для ню, одиноких чтений молодых женщин и сцен интерьера. Его пейзажи, от Доэлана до Тулона, фигурирующие в определенном затишье, вызывают созерцание.

5 / Интроспективный семинар и возвращение в Роан (до 1950 г.)

Буря в Коллиуре, Жан Пуй 1913
Холст, масло, 46 55 см х
Частная коллекция
© Все права защищены / ADAGP-Париж, 2016

В начале Второй мировой войны Жан Пуй укрылся со своей сестрой Мадлен Виндриер, которая владела домом в Роанне, в самом сердце своего родного города, где он оставался до самого заката своей жизни. Если его карьера становится более локальной, делая себя немного забытым мимоходом, Жан Пуй делает свою мастерскую местом всех возможностей, проецируя в этой закрытой вселенной свой внутренний мир почти метафизическим способом. Художник умножает автопортреты, населенные древними скульптурами, надевает странные маски перед окном мастерской, ставит кукол, придавая фигурам неподвластный времени характер, между развоплощением и вечной молодостью.

Каталог выставки будет опубликован по этому случаю Музеями Монбельяра. Воспроизводя шестьдесят работ, представленных на выставке, она воссоздает творческое путешествие Жана Пюи с 1900 по 50-е годы. Оно украшено неопубликованными текстами Эрве Лабрида, Марион Шатийон-Лимузи и Аурели Вольц. (цветная илл., 96 с., 15 €).

Выставка, наконец, будет дополнена насыщенной программой мероприятий, охватывающих несколько месяцев, включая конференции и встречи:

• Среда, 11 мая 2016 г., 18:XNUMX: встреча с коллекционером Полом Дини
• Среда 15 июня 2016 г. в 18:XNUMX: круглый стол с друзьями Жана Пюи
• Среда, 23 сентября 2016 года, в 18:XNUMX: конференция Дэмиена Шантрена, заместителя директора музея Пауля-Дини, Вильфранш-сюр-Сон: «Художественная дружба Жана Пюи»

Работы Жана Пюи в коллекции Монбельяра

В 1969 году Жаклин Брет-Андре подарила произведения своего отца Альберта Андре Национальным музеям, хранящимся в замковом музее герцогов Вюртембергских в память о своем детстве, проведенном в Пале де Монбельяр. На выставке представлены двадцать картин друзей Альберта Андре, в том числе семь работ Жана Пюи.

Замковый музей герцогов Вюртембергских

Расположенный в самом сердце города Монбельяр, замок герцогов Вюртембергских расположен на скалистом отроге, откуда открывается вид на слияние Лизен и Аллана. Состоявший из двух больших круглых башен (1424 и 1590) и основного корпуса, перестроенного в 1751 году, замок в течение четырех веков, с 1397 по 1793 год, был резиденцией герцогов Вюртембергских, которые отмечали землю Монбельяра независимо от дух и свобода, которые были укреплены в 1960 веке с помощью лютеранской реформы. В 1970 году замок стал музеем, собирающим разнообразные и богатые коллекции: археология, естествознание и изобразительное искусство. С 600.000 года в музее также была разработана коллекция современного искусства. Коллекция музеев Монбельяра в настоящее время насчитывает XNUMX XNUMX экземпляров.

Замковый музей герцогов Вюртембергских
25200 Montbeliard
Тел. : 03 81 99 22 61
Musees@montbeliard.com
www.montbeliard.fr

Выставка с 9 апреля по 18 сентября 2016 г.
С 10:12 до 14:18 и с XNUMX:XNUMX до XNUMX:XNUMX.
Закрыт во вторник и 1 мая
вход: 5 евро / групповой и студенческий курс: 3 евро
Бесплатный вход для людей до 18 лет, инвалидов, а также 1-е воскресенье каждого месяца.

Открытие 8 апреля в 18 часов вечера.

Куратор выставки: Орели Вольц, директор Музеев Монбельяра, при содействии Бертиль Фавр.