Гюстав Климт, Le Parc, 1910 г. или ранее, холст, масло, 110,4 x 110,4 см, США, Нью-Йорк, © Музей современного искусства, Фонд Гертруд А. Меллон, 1957

150 лет спустя после публикации основополагающей работы Артура Мангена «Les Jardins: история и описание» и сорок лет спустя после решающей выставки Национального фонда исторических памятников и мест в 1977 году, Jardins, 1760–1820. Страна иллюзий, страна опыта, энтузиазм, вызванный зеленым наследием во Франции, нельзя отрицать, с сегодняшним днем ​​22 000 парков и садов, представляющих исторический, ботанический или ландшафтный интерес, из которых около 2000 зарегистрированы или классифицируются как исторические памятники.

Jardins, название которого призвано трезво отразить все многообразие тематики, рассматривает как историю садового искусства, так и историю выставок на эту тему, которая редко привлекала внимание учреждений культуры. . Если его присутствие в музее кажется основанным на противоречии - сад, живой памятник, изменяющийся по своей природе, эфемерный и находящийся на месте, не является ли он по преимуществу объектом невозможной выставки? - Связь музея и сада действительно тесная. Места познания и удовольствия, которые рождаются, растут и умирают, они также являются пространством, по которому посетитель может пройти в своем собственном темпе.

Предмет изучается в его сущностном определении: как ограждение, ограниченная сущность на территории, сценическое пространство и, следовательно, зеркало мира. Представленное в Национальных галереях Гран-Пале, это многопрофильное собрание картин, скульптур, фотографий, рисунков, фильмов и т. Д. Не является ни полной историей садового искусства, ни описанием, которое претендует на полнота. Связанные понятия, такие как природа, будут отделены от утверждения, твердо сосредоточенного на его предмете, но которое, тем не менее, намеревается показать, как в большом коллаже, сад как целостное произведение искусства, пробуждающее все чувства. , и задайте основной вопрос о репрезентации. Тематический маршрут, где история искусства переплетается с историей науки, построен как прогулка, где «настоящий» сад - ни литературный, ни символический, ни философский - понимается одновременно как ботанический и художественное строительство. Эта выставка «садовник» - слова Горация Уолпола, подхваченные Жан-Клодом-Николя Форестье, - призвана защитить сад как форму искусства и его создателей как художников.

Жардинс фокусируется на экспериментах, проводимых в Европе - и в особенности во Франции - от эпохи Возрождения до наших дней. Если средневековый сад часто является отправной точкой для великолепных панорам этой дисциплины, то история искусства, как и история ботаники, приглашает к еще одному началу. В эпоху Возрождения ученые и художники, вдохновленные новым критическим подходом, перечитали древние источники, о чем свидетельствует инаугурационное присутствие на выставке фрески из Дома Золотого браслета в Помпеях в музее свет от внимательного наблюдения за растением. Эти переосмысления, сопровождаемые настоящими художественными революциями, воплощенными в необычных рисунках Альбрехта Дюрера, также привели к созданию в Падуе (1545 г.) первого ботанического сада. Если там до сих пор выращивают растения из-за их утилитарной роли, их сбор теперь также имеет демонстрационное призвание и служит поддержкой научного образования. Средневековый хортус заключение открывается и открывается миру с садами, обогащенными открытиями великих исследователей; он также открывается пейзажу, входит в область искусства и становится настоящим живописным проектом для художников, которые, в частности, благодаря перспективе, имеют новые революционные инструменты изображения.

От небольшого пучка травы Альбрехта Дюрера до «планетарного сада» Жиля Клемана - игры с лестницами являются неотъемлемой частью этого курса. Визит начинается с земли, что является прелюдией к обширному ансамблю, который подчеркивает основные элементы и словарь садов. Подборка работ в различных форматах и ​​материалах вызывает эти важные компоненты. Образцы почвы, цветы и фрукты в стекле и гипсе, садовые инструменты станут предметом плотной экспозиции, напоминающей кабинет раритетов. Гербарий, понимаемый как сухой сад, будет в центре этого первого ансамбля, помещенного под знаком неожиданности.

Этот словарь постепенно уступает место синтаксису. В разбивке, анализе, представлении или воображении сад всегда мыслится в связи с фигурой, чье присутствие подчеркивает весь путь: садовника. Рисуется, лепится, фотографируется, последний в центре внимания, от первых эскизов до инструментов повседневной работы. Время зачатия приближается благодаря собранию чертежей и планов. Изложение хронологической эволюции перемежается моментами, способствующими медитации, например, вокруг Акантов Матисса, который говорит о своих вырезанных гуашях как об искусстве, построенном как «маленький сад».

Сады, как и музеи, - это место на все времена - долгое время, короткое время, сменяющееся время года или вечность. Если смотреть с высоты птичьего полета, места встреч, от большого королевского поместья до общественного парка, они показаны в их коллективном измерении, вызванном историей их форм и использования. Места празднования и любви, меланхолии и разрушения, подверженные изменениям в моде, а иногда и заброшенные, они являются предметом интенсивных культурных трансформаций и, по преимуществу, являются формой искусства, отмеченной амбивалентность и течение времени.

В этой истории выделяются несколько основных моментов. XNUMX век, воплощенный в экспозиции шедевра Фрагонара «Праздник в Сен-Клу», занимает в этом курсе существенное место. Точно так же поворотный момент XNUMX-го и XNUMX-го веков, когда изображение сада стало для художников средством лучшего понимания контуров меняющегося мира и изучения пластической лексики современности, составляет ключевой момент в этой работе. история.

Прогулка, которая объединяет некоторые из величайших представлений садов этого периода, предлагает посетителю захватывающее путешествие по картинам без людей. Прогулка, которая проходит поочередно в замороженных художниками пространствах, фиксирует образы садов в момент t, и в декорациях, отмеченных ощущением течения времени, метафорически избавляет посетителей от рощ и прекрасных перспектив. Сценографическая работа выставки, в противоположность буквальному подходу, играет с обрамлением и играми весов, устраивая сюрпризы - например, ха-ха - для посетителя, чтобы перенести в рамках маршрута выставки очертания набережной.

Маршрут от земли до планетарного сада поднимается вверх и заканчивается изображением, которое еще предстоит определить, сада будущего и новыми художественными, ботаническими и социальными парадигмами, которые его формируют. Выставка призвана почтить память тех, кто, особенно во Франции, более тридцати лет составлял исключительное поколение: садовников, ландшафтных дизайнеров, авторов новых инициатив, в которых сад используется для экологического и социального использования, примите участие в этой встрече, которая также намерена объединить знания и восторг. Для сравнения, 80 фотографий, представленных с 18 марта по 23 июля 2017 года на воротах Люксембургского сада, с одной стороны, свидетельствуют об интересе к наследию сада благодаря великим именам фотографии, а с другой стороны, его художественная ценность через объектив фотографа Жана-Батиста Леру, известного своей работой над садами под названием «Замечательный сад». По окончании конкурса «Необыкновенные сады», организованного Rmn-Grand Palais на платформе Wipplay летом 2016 года, три победителя также увидят свои фотографии, распечатанные в большом формате на сетках.

практическая информация

• комиссар: Лоран Ле Бон, куратор общего наследия, президент Национального музея Пикассо, Париж
• Заместители кураторов: Марк Дженсон, руководитель Национального гербария Национального музея естественной истории;
• Колин Зеллал, куратор наследия
• дизайн: Лоуренс Фонтен
• открытие: Воскресенье, понедельник и четверг с 10:20 до 10:22. Среда, пятница и суббота с XNUMX:XNUMX до XNUMX:XNUMX. еженедельное закрытие во вторник
• ставки: 13 €, TR 9 € (16-25 лет, ищущие работу и многодетные семьи), бесплатно для детей до 16 лет, получатели социальных минимумов
• доступ: линия метро 1 и 13 «Елисейские поля-Клемансо» или линия 9 «Франклин Д. Россевельт»)
• информация и бронирование: www.grandpalais.fr