Wann de Jeff Koons d'Thema vu villen Ausstellungen gewiescht ass, heiansdo präzis Sätz vu sengem Wierk presentéiert huet, heiansdo spezifesch Skulpturen a bestëmmten historeschen Ëmfeld, huet keng Ausstellung säi Wierk an enger ëmfaassender an chronologescher Rees gesammelt, déi de ganzen vu senger Produktioun. E puer honnert Skulpturen a Biller maachen dës Retrospektiv aus, déi all Meilenstein an der Karriär vum Karriär folgt.

Ballonhond (Magenta), 1994 - 2000
Spiegel poliert Edelstol, transparent Lacker 1 vu 5 eenzegaartege Versiounen
Pinault Sammlung - © Jeff Koons
Foto: © Jeff Koons

Designt an Zesummenaarbecht mam Whitney Museum of American Art, deen et zu New York vum 27. Juni bis den 19. Oktober 2014 presentéiert huet, huet d'Ausstellung "Jeff Koons, de Réckbléck" am Pompidou Center de Besucher invitéiert e Bléck vu Viruerteeler ze kucken. op d'Wierk vun engem vun de bekanntsten a kontroverssten Artisten vun eiser Zäit, déi de Bernard Blistène, Direkter vum Musée national d'moderne art et curator vun der Paräisser Ausstellung, als "de leschte vu Pops" betruecht.

Vun alle Säiten ausgaang sinn d'Wierker, déi am Centre Pompidou ausgestallt goufen, Symboler vun der haiteger Zäit: Aquarien aus der Serie „Equilibrium“ (1985), „Kanéngchen“ (1986), „Michael Jackson a Bubbles“ (1988) oder „Ballon“ Dog '(1994-2000) hunn eng immens Popularitéit gewonnen an eng zäitgenëssesch visuell Kultur markéiert.

Gebaut op engem historeschen an chronologesche Modus, weist de Réckbléck déi verschidden Zyklen vum Kënschtlerwierk aus, vun den éischte Stécker, déi d'Konscht vun hirer Zäit appropriéieren, bis aktuell Wierker implizit dialogéiere mat der Konschtgeschicht klassesch. Et beliicht d'Kohärenz vum Wierk vum Kënschtler a seng Kraaftlinnen, souwéi d'Diversitéit an d'Räich vu senger kreativer Kraaft.

Rettungsboot, 1985
Bronze - Editioun 3/3
Museum Of Contemporary Art Chicago, Gerald S. Elliott Collection, 1995.56.AC
© Jeff Koons

Dem Jeff Koons seng Aarbecht huet sech am Laf vu verschiddene Serien etabléiert. Zerbriechlech bis lächerlech, déi éischt "Inflatables" hunn de Wee fir Versammlungen gesicht fir eng Synthese tëscht Popkunst a Minimalismus, wéi déi an der Serie "The New".

Mat der folgender Serie setzt de Koons seng Siicht op d'Ikonographie vun der Massekultur, den Träger vum amerikaneschen Dram a seng Fantasien. Sou gëtt d'Serie "Luxus a Vergradung" (1986) verduebelt vun de Reklammstrategien, déi vun de grousse Marken agefouert goufen, wärend "Banality" (1988) Stolz vun der Plaz zu populäre Bildmaterial gëtt, déi kannesch Dreem an erotesch Virschléi mat verschiddene "Treffer" vermëschen. vun der Konschtgeschicht. De Koons behaapt dann d'Realiséierung vun Artefakter, déi de Geschmaach vun den amerikanesche Mëttelklassen verherrlechen, vun deenen hie sech ustrengend als de Pressespriecher presentéiert.

Kanéngchen, 1986
Edelstahl - Editioun 1/3
Musée fir zäitgenëssesch Konscht Chicago, deelweis Kaddo vum Stefan
T. Edlis an H. Gael Neeson, 2000.21 - © Jeff Koons

Subversiv a skandaléis, "Made in Heaven" (1989-1991) vermëscht d'Linn tëscht Koons a sengem Charakter duerch resolut pornografesch Bühnen, bitt dem Kënschtler a säi Muselmaterial fir multiple Representatioune vir. Koons gëtt dann "de verrotten Enchanter" vun enger Gesellschaft wou Dram an Illusioun duerchernee vermëschen, kollektiv Idealer a Gewalt. Nodeems hien d'Mentalitéit mam "Puppy" (1992) an "Split Rocker" (2000) erlieft huet, gëtt de Koons mam ëffentleche Raum konfrontéiert. Mat der Serie "Celebration" (1994), a besonnesch de berühmten "Balloon Dog", huet hien en technesche Paroxysmus erreecht an op säin Héichpunkt d'Transfiguratioun vun trivialen Objeten an erzielte Skulpturele Formen duerchgefouert, glänzend an opgeblosen.

Tatsächlech leeft d'Iddi vum Oppblasbar duerch all Jeff Koons 'Wierker, wéi Beweis vun der Serie "Popeye" (2003) oder "Hulk Elvis" (2007), déi de Kënschtler an Edelstol opgestallt huet wéi vum emblematesche "Kanéngchen" deen esou vill zur Notoritéit bäigedroen huet.

Vun "Easyfun" (1999-2003) bis "Antikitéit" (2009-2014) gëtt de Jeff Koons Stolz vun der Plaz fir d'Bild vu Molerei ze ginn. Mat Collage bréngt hien op der selwechter Uewerfläch heterogen Elementer zesummen, déi hie fragmentéiert a stratifizéiert. Méi wéi jee gëtt eng grouss Plaz fir amerikanesch Stereotypen - breet oppe Plazen, iwwerschoss industriell Liewensmëttel, Superhelden an aner Comicbicher Charakteren - Stereotypen an deenen de Koons méi perséinlech Referenze verweeft, déi vu kannereger Graffiti bis zu Standards vun der Konscht reechen. Antik. Also mat senge leschten "Gazing Balls" (2013) déi Gaart Ornamente mat Putzwierker vu Meeschterwierker aus der klassescher Konscht niewentenee stellen.

Dës Ausstellung ass vum Whitney Museum of American Art, New York, an Zesummenaarbecht mam Centre Pompidou, Paräis organiséiert

praktesch Informatiounen