विवियन मायर: मुसी डु लक्जमबर्ग में प्रदर्शनी • स्विंग फेमिनिन

विवियन मायर: मुसी डू लक्जमबर्ग में प्रदर्शनी

विवियन मायर का जन्म 1926 में न्यूयॉर्क में हुआ था। उनके पिता ऑस्ट्रो-हंगेरियन मूल के थे और उनकी माँ फ्रेंच थीं, जिसके कारण उन्हें अपनी युवावस्था में कई बार फ्रांस में रहना पड़ा। उन्होंने 1951 में एक नानी के रूप में काम करना शुरू किया, पहले न्यूयॉर्क में, फिर 90 के दशक तक शिकागो में, जहां 2009 के वसंत में उनकी मृत्यु हो गई।

शिकागो, अदिनांकित © विवियन मायर की संपत्ति, मालूफ संग्रह और हॉवर्ड ग्रीनबर्ग गैलरी, एनवाई की सौजन्य

2007 में, उनके फोटोग्राफिक कॉर्पस की खोज तक, एक पूरा जीवन किसी का ध्यान नहीं गया: एक भव्य, घना, चमकदार और शानदार काम, 120 से अधिक फोटोग्राफिक छवियों, सुपर 000 और 8 मिमी फिल्मों, विभिन्न रिकॉर्डिंग, बिखरी हुई तस्वीरों और अविकसित फिल्मों की एक भीड़, जैसे कई आकर्षक खोज। यह जुनून जो उसमें रहता है और जो लगभग दैनिक गतिविधि बन जाएगा, उसे आज स्ट्रीट फोटोग्राफी के महानतम प्रतीक फोटोग्राफरों के पद तक ले जाता है, और इसे डायने अरबस, रॉबर्ट फ्रैंक, हेलेन लेविट या गैरी विनोग्रैंड के साथ इतिहास में प्रकट करता है।

आवर्ती विषयों को विवियन मायर के काम में पाया जा सकता है, जो भारोत्तोलन के रूप में कार्य करता है और उसकी सामान्य वास्तुकला को संतुलित करता है, शुरुआत से और उसकी पहली छवियों से परिभाषित करता है, एक शब्दावली, एक वाक्यविन्यास, एक भाषा जिसे वह अपनी कहानी बताने के लिए चुनती है।

सड़क के दृश्य, उसका पसंदीदा थिएटर, और मजदूर वर्ग के पड़ोस, जहाँ वह जीवन से मिलती है, उसके काम का पहला विषय है। अजनबियों और उन लोगों के कई चित्रों के माध्यम से जिनके साथ वह पहचानती है और जिनके लिए वह अपने टकटकी को पूरा करके अनंत काल का एक अंश प्रदान करती है, विवियन मायर एक इशारा, एक अभिव्यक्ति, एक स्थिति, सुलभ छोटी चीजों की कृपा को ठीक करता है।

और फिर बच्चों का ब्रह्मांड है जो इतने लंबे समय से उसका है, और जो स्वतंत्रता की दुनिया भी है जहां अब समय नहीं है। वह अपनी लंबी सैर के दौरान पाए जाने वाले रूपों, लय, सामग्री और वस्तुओं से जुड़ी हुई है।

पहले काले और सफेद रंग में, और फिर साठ के दशक से, रंगों की संगीतमयता के साथ, वह अपने फोटोग्राफिक अभ्यास में बदलाव लाने के लिए इस नई तकनीक की विशिष्टताओं के साथ खेलती है। वह अपने सुपर 8 या 16 मिमी कैमरे के साथ सिनेमा में अपना हाथ आजमाएगी, ताकि अब समय न लगे, बल्कि इसे अपनी लय की लय में ठीक करने के प्रयास के रूप में। विवियन मायर की फिल्में एक दृश्य नहीं हैं, यह फोटोग्राफिक छवि की तलाश में अंतरिक्ष में उसकी टकटकी की गति है।

विवियन मायर ने "उस जीवन को पकड़ लिया जो हर जगह उसने देखा था। उसने इसे छोटे-छोटे दृश्यों में पकड़ लिया, उसने इसे देखा, उसने इसका पालन किया। वह उन रास्तों पर उसका इंतजार करती थी जहाँ वह झिझकती थी, जहाँ वह दौड़ती थी, वहीं उसे पकड़ लेती थी और जहाँ भी होती थी, उसे हर जगह उतनी ही ऊँची, उतनी ही शक्तिशाली और जीवंत मिलती थी ». (1)

विवियन मायर द्वारा खोजे गए विषयों के केंद्र में, एक महत्वपूर्ण मुद्दा है जो उसके सभी कार्यों की संरचना करता है। यह अपने स्वयं के चित्रों के माध्यम से अपनी पहचान की तलाश का है। वे असंख्य हैं और कई रूपों और प्रकारों में आते हैं, और भाषा के भीतर भाषा बन जाते हैं। दोहराव की खाई का एक रूप।

Musée du Luxembourg में प्रदर्शनी इन प्रमुख विषयगत कुल्हाड़ियों के आसपास संरचित है।

इस प्रदर्शनी के ढांचे के भीतर विवियन मायर की संपत्ति की असाधारण सहायता के लिए धन्यवाद, जनता के पास पहली बार फोटोग्राफर के 142 अप्रकाशित अभिलेखागार तक पहुंच है: इस प्रकार नए वैज्ञानिक विश्लेषण प्रस्तुत किए जाते हैं, उनकी रचना के कई पहलुओं की तुलना करते हुए। ये अप्रकाशित रचनाएँ तुलना और पत्राचार करना संभव बनाती हैं: विवियन मैयर द्वारा शूट की जाने वाली पुरानी तस्वीरें, सुपर 8 और 16 मिमी की फिल्में कभी नहीं दिखाई गईं, जो हमें उनकी फोटोग्राफिक छवि की खोज के बारे में सूचित करती हैं, ऑडियो रिकॉर्डिंग उनके अभ्यास में महत्वपूर्ण अंतर्दृष्टि प्रदान करती हैं। .

अंत में, मूल दस्तावेज जैसे कि एक टोपी, कैमरा, XNUMXवीं शताब्दी के अंत से संबंधित स्टूडियो तस्वीरें जो उनके संबंधित हैं, प्रस्तुत की जाती हैं और आगंतुकों को उनकी रुचियों और उनके काम में संभावित प्रभावों को दिखाती हैं। इसलिए इस प्रदर्शनी का उद्देश्य इन तत्वों को एक साथ बुनना है और इस प्रकार पुनर्निर्माण और जनता के सामने प्रस्तुत करना है, न केवल काम के दृश्य भाग, बल्कि इसके पुरातत्व भी।

(१) रेनर मारिया रिल्के, अगस्टे रोडिन, १९०२

व्यावहारिक जानकारी