पाब्लो पिकासो, वुमन विद शटर (विस्तार), 1936, पेरिस, मुसी नेशनल पिकासो
फोटो © RMN-Grand Palais (मुसी पिकासो डी पेरिस) / जीन-गिलेस बर्ज़ी © उत्तराधिकार पिकासो, 2016

पुरातनता से, मिस्र के लोगों, यूनानियों और ओरिएंटल्स ने इसके लिए बहुत महत्व दिया और महान सामूहिक मिथकों की तुलना में वे सपने की व्याख्या की और आकाश से चेतावनी के रूप में विश्लेषण किया, ओमेन्स या प्रीमियर दृश्य।

XNUMX वीं शताब्दी के अंत में, कई कलाकारों ने एक अन्य ब्रह्मांड के रहस्योद्घाटन के रूप में सपने का प्रतिनिधित्व किया, जो वस्तुगत वास्तविकता को बदल देता था; ड्रीममार्ट को चित्रित करने की कोशिश करना, उनके लिए, कला की सीमाओं को स्थानांतरित करने, अपने डोमेन को व्यापक बनाने और अपनी नई शक्तियों का दावा करने का एक तरीका था। काल्पनिक अभ्यावेदन बनाने के लिए आत्मा की विचित्रता को समझने के लिए इस संकाय को कला के लिए एक रूपक माना जा सकता है।

XNUMX वीं शताब्दी की शुरुआत में फ्रायड के लेखन ने, सपनों की व्याख्या पर उन्हें बेहोश करने के लिए विशेषाधिकार प्राप्त पथ के रूप में प्रकट किया, जो इस विशाल काल्पनिक डोमेन के विषय को जोड़ता है। मनोविश्लेषण ने एक सर्पिल रिब्यू के रूप में माने जाने वाले सपने को समझना संभव बना दिया है जिनके कानूनों को डिक्रिप्ट किया जा सकता है। कलाकारों ने तब अपने भीतर के संवाद, उनकी कल्पनाओं, इन अज्ञात प्रदेशों, कल्पना के निर्माणों, प्रतीकों के रंगमंच, जो वास्तविकता की बाधाओं से बचते हैं, का प्रतिनिधित्व करने के लिए उनसे मिलने का उपक्रम किया।

प्रदर्शनी सात वर्गों में आयोजित की जाती है जो रात के विभिन्न क्षणों को दिखाती हैं:

नींद। प्रदर्शनी एक सपने की तरह बताया गया एक सच्चा सपने जैसा अनुभव है। मार्ग के परिचय में, आगंतुक क्रिस्टोफ़ बर्दगुएर और मैरी पेजस द्वारा द स्लीपिंग प्लांट (2005) को पार करता है, फिर क्लॉड लेवेक द्वारा ड्रीम में लिखित वॉचवर्ड को पढ़ता है: ड्रीम! (2008)। फिर वह ओडिलोन रेडन, ऑगस्टे रोडिन, फेलेक्स वाल्टन, सल्वाडोर डाली या यहां तक ​​कि पाब्लो पिकासो की महिला आंकड़ों का पालन करते हुए सो जाता है।

निशाचर। XNUMX वीं शताब्दी के अंत से, प्रतीकवादी कलाकारों के निशाचर अभ्यावेदन आंतरिक वास्तविकता के दायरे में पार होने लगे। विक्टर ह्यूगो के एक विजन ने अवास्तविक के लिए इस यात्रा की शुरुआत की जहां शानदार सपना अजीब हो जाता है। विलियम डिगौवे डी ननकस के निशाचर परिदृश्य और लीन स्पिलिअर्ट के चमकदार मिस्ट्स ने पॉल डेल्वाक्स के जादुई यथार्थवाद को हेराल्ड किया। सभी काल्पनिक संभावनाओं के स्थान पर, जंगल मैक्स एरनस्ट द्वारा बढ़े हुए सपने की सीमा बन जाता है, एक अशांत ब्रह्मांड जिसमें से अजीब जीव प्रेरणा से निकलते हैं।

सपना। 1900 में, मनोविश्लेषण का जन्म, फिर 1924 में सर्पिलिज्म घोषणापत्र के प्रकाशन ने, उन कलाकारों को एक नया प्रतीक चिह्न प्रदान किया, जिन्होंने आत्मा की भूलभुलैया में पूरी तरह से प्रवेश किया। सपने का प्रतिनिधित्व व्यक्तित्व को मुक्त करता है।

विक्टर ब्रूनर ने प्रीमियर की गूढ़ घटनाओं को प्रकट किया, यवेस टंगू विचार के निर्जन विस्तार में भाग जाता है, साल्वाडोर डाली, कैटलन समुद्र तटों से प्रेरित होकर, पौराणिक जानवरों द्वारा बसाए गए अपसामान्य परिदृश्यों को चित्रित करता है, जबकि मैन रे अपने संग्रह के होठों के सपने देखते हैं। पेरिस वेधशाला के ऊपर तैरता हुआ एक अजीब सा कामुक तारा।

कल्पनाएँ। अतियथार्थवादी ब्रह्माण्ड डायफेनस या कैरल फीमेल फिगर से आबाद है, दुर्गम पागल को उस यात्रा से प्यार है, मूर्तियों की तरह, फेलिक्स लैबिस के काम करता है या विलहेल्ड फ्रेडी के ब्रश के नीचे नाजुक रूप से छीन लिया जाता है। "घूंघट कामुकता" से परे, मार्क्विस डी साडे का दर्शन हंस बेल्मर की विचारोत्तेजक तस्वीरों और जिंद्रीच स्टायरस्की के कोलाज को जीतता है।

दुःस्वप्न। फ्रांसिस्को डी गोया द्वारा मार्सेल बेरोन्यू के दृष्टांतों को दर्शाए गए "नींद की वजह" से, कलाकार भयावह राक्षस, दुष्ट ऑक्टोपस, गूढ़ स्फिंगरों, वैलेर बर्नार्ड द्वारा हाइब्रिड सांप और जर्मेन रिचियर द्वारा अन्य कीड़े उत्पन्न करते हैं।

माया। जाग्रत स्वप्न, अचेतन की उनकी खोजपूर्ण गतिविधियों में अतियथार्थवादियों के प्रिय, सभी प्रकार के प्रयोग को सिंचित करता है। हेनरी मिचौक्स की मैकलैचिन ड्रॉइंग्स, रेमंड हेंस की तस्वीरें और आदिवासी सपनों की पेंटिंग विक्टर वासारे के काइनेटिक कार्यों के लिए नेत्रहीन हैं। साइकेडेलिक, ब्रायन गाइसिन द्वारा ड्रीमचाइन (1961) "कला का एकमात्र काम बंद आँखों से देखा जाना है", जहाँ आप बंद पलकों के माध्यम से एक बल्ब के समकालिक प्रकाश को ठीक करते हैं, मतिभ्रम के लिए ।

अलार्म घड़ी। एक ट्रेन में बर्नार्ड प्लोसू के साथ, हांगकांग की खाड़ी में एक पलट बालकनी पर, फिलिप रामेट के भ्रम के खेल के अनुसार, सैंडी स्कोलगंड के एक कमरे में जो तैरती हुई मछलियों से घिरा हुआ है या डैरेन आलमंड द्वारा खींची गई चीनी पूर्णिमा की रोशनी में। आगंतुक पियरे हुइग के कारिलन (1997) की यादृच्छिक लय के लिए उठता है, जिसके माध्यम से हर किसी को जॉन केज सिम्फनी ड्रीम (1948) के सपने में फिर से खेलने के लिए आमंत्रित किया जाता है।