गुस्ताव क्लिम्ट, द पार्क, 1910 या उससे पहले, कैनवास पर तेल, 110,4 x 110,4 सेमी, संयुक्त राज्य अमेरिका, न्यूयॉर्क, © आधुनिक कला संग्रहालय, गर्ट्रूड ए मेलॉन फंड, 1957

आर्थर मैंगिन के संस्थापक कार्य, लेस जार्डिन्स: हिस्टॉयर एट डिस्क्रिप्शन के प्रकाशन के 150 साल बाद और 1977 में कैस नेशनले डेस मॉन्यूमेंट्स हिस्टोरिक एट डेस साइट्स की निर्णायक प्रदर्शनी के चालीस साल बाद, जार्डिन्स, 1760-1820। भ्रम की भूमि, अनुभव की भूमि, फ्रांस में हरित विरासत से उत्पन्न उत्साह निर्विवाद है, आज ऐतिहासिक, वनस्पति या परिदृश्य रुचि के 22 पार्क और उद्यान हैं, जिनमें से लगभग 000 ऐतिहासिक स्मारकों के रूप में सूचीबद्ध या सूचीबद्ध हैं।

जार्डिन्स, जिनके शीर्षक का उद्देश्य विषय की संपूर्ण विविधता को गंभीरता से प्रतिबिंबित करना है, बगीचों की कला के इतिहास और इस विषय पर प्रदर्शनियों के इतिहास दोनों पर विचार करता है, जिसने शायद ही कभी सांस्कृतिक संस्थानों का ध्यान आकर्षित किया हो। यदि संग्रहालय में इसकी उपस्थिति एक विरोधाभास पर आधारित लगती है - तो क्या उद्यान, एक जीवित स्मारक, स्वभाव से परिवर्तनशील, अल्पकालिक और यथास्थान, एक असंभव प्रदर्शनी की उत्कृष्ट वस्तु नहीं है? - संग्रहालय और उद्यान के बीच संबंध वास्तव में घनिष्ठ हैं। ज्ञान और आनंद के स्थान, जो पैदा होते हैं, बढ़ते हैं और मर जाते हैं, वे एक ऐसा स्थान भी हैं जिसे आगंतुक अपनी गति से देख सकते हैं।

विषय का अध्ययन इसकी आवश्यक परिभाषा में किया जाता है: एक घेरे के रूप में, एक क्षेत्र के भीतर एक सीमांकित इकाई, एक मंचित स्थान और इसलिए दुनिया का एक दर्पण। ग्रैंड पैलेस की राष्ट्रीय गैलरी में प्रस्तुत, चित्रों, मूर्तियों, तस्वीरों, रेखाचित्रों, फिल्मों आदि की यह बहु-विषयक सभा, न तो उद्यानों की कला का संपूर्ण इतिहास है, न ही कोई सूची है जो पूर्णता का दावा करेगी। संबंधित धारणाएं, जैसे कि प्रकृति की, को अपने विषय पर दृढ़ता से केंद्रित एक बयान से दूर रखा जाएगा, लेकिन फिर भी जो एक बड़े कोलाज में, बगीचे को कला के कुल काम के रूप में दिखाने का इरादा रखता है, जो सभी इंद्रियों को जागृत करता है। और प्रतिनिधित्व का आवश्यक प्रश्न उठाएं। विषयगत मार्ग, जहां कला का इतिहास और विज्ञान का इतिहास आपस में जुड़ा हुआ है, एक सैर की तरह बनाया गया है जहां "वास्तविक" उद्यान - न तो साहित्यिक, न प्रतीकात्मक, न ही दार्शनिक - एक वनस्पति और कलात्मक निर्माण दोनों के रूप में समझा जाता है। यह "गार्डनिस्ट" प्रदर्शनी, जीन-क्लाउड-निकोलस फॉरेस्टियर द्वारा शुरू की गई होरेस वालपोल का एक शब्द है, जिसका उद्देश्य एक कला के रूप में बगीचे और कलाकारों के रूप में इसके रचनाकारों की रक्षा करना है।

जार्डिन्स यूरोप में - और विशेष रूप से फ्रांस में - पुनर्जागरण से लेकर आज तक किए गए प्रयोगों पर ध्यान केंद्रित करते हैं। यदि मध्ययुगीन उद्यान अक्सर अनुशासन के महान पैनोरमा का प्रारंभिक बिंदु होता है, तो वनस्पति विज्ञान की तरह कला का इतिहास एक और शुरुआत का विशेषाधिकार देता है। पुनर्जागरण के दौरान, एक नए आलोचनात्मक दृष्टिकोण से प्रेरित विद्वानों और कलाकारों ने प्राचीन स्रोतों को फिर से पढ़ा - प्रदर्शनी के भीतर, पोम्पेई में हाउस ऑफ द गोल्डन ब्रेसलेट के एक भित्तिचित्र की उद्घाटन उपस्थिति से सचित्र - सावधानीपूर्वक अवलोकन के प्रकाश में पौधा। अल्ब्रेक्ट ड्यूरर के असाधारण चित्रों द्वारा सन्निहित सच्ची कलात्मक क्रांतियों के साथ इन पुनर्व्याख्याओं ने पडुआ (1545) में पहले वनस्पति उद्यान के निर्माण का भी नेतृत्व किया। यदि पौधों की खेती अभी भी उनकी उपयोगितावादी भूमिका के लिए की जाती है, तो उनकी सभा अब एक प्रदर्शनात्मक व्यवसाय भी बन गई है और वैज्ञानिक शिक्षा के लिए समर्थन के रूप में कार्य करती है। मध्ययुगीन हॉर्टस निष्कर्ष टूट जाता है और दुनिया के सामने खुल जाता है, जिसमें महान खोजकर्ताओं की खोजों से समृद्ध उद्यान हैं; यह परिदृश्य को भी खोलता है, कला के क्षेत्र में प्रवेश करता है और उन कलाकारों के लिए एक वास्तविक सचित्र परियोजना बन जाता है, जिनके पास विशेष रूप से परिप्रेक्ष्य के लिए प्रतिनिधित्व के नए और क्रांतिकारी उपकरण हैं।

अल्ब्रेक्ट ड्यूरर के घास के छोटे से गुच्छे से लेकर गाइल्स क्लेमेंट के "ग्रहीय उद्यान" तक, तराजू के खेल इस यात्रा का एक लाल धागा बनाते हैं। यात्रा की शुरुआत भूमि से होती है, जो एक विशाल समूह की प्रस्तावना है जो बगीचों के प्राथमिक तत्वों और शब्दावली पर प्रकाश डालता है। विभिन्न प्रारूपों और सामग्रियों में कार्यों का चयन इन आवश्यक घटकों को उजागर करता है। कांच और प्लास्टर में मिट्टी, फूलों और फलों के नमूने, बागवानों के उपकरण, जिज्ञासाओं की एक कैबिनेट के समान घने लटके हुए विषय होंगे। हर्बेरियम, जिसे सूखे बगीचे के रूप में समझा जाता है, अप्रत्याशित के संकेत के तहत रखे गए इस पहले समूह के केंद्र में होगा।

यह शब्दावली धीरे-धीरे वाक्य रचना का मार्ग प्रशस्त करती है। चाहे टूटा हुआ हो, विश्लेषण किया गया हो, प्रतिनिधित्व किया गया हो या कल्पना की गई हो, बगीचे को हमेशा एक ऐसी आकृति के संबंध में सोचा जाता है जिसकी उपस्थिति पूरे मार्ग को रोकती है: माली की। पहले रेखाचित्रों से लेकर दैनिक कार्य के औजारों तक चित्रित, मूर्तिकला, फोटोग्राफ, बाद वाले को सम्मानित किया जाता है। डिज़ाइन चरण को चित्रों और योजनाओं के संग्रह के माध्यम से पूरा किया जाता है। कालानुक्रमिक विकास की प्रस्तुति को ध्यान के लिए अनुकूल क्षणों द्वारा विरामित किया जाता है, जैसे कि मैटिस के एकैन्थेस के आसपास, जो अपने कट-आउट गौचेस को एक कला के रूप में बताता है जो "छोटे बगीचे" की तरह बनाया गया है।

उद्यान, संग्रहालयों की तरह, हर समय का स्थान हैं - लंबे समय, कम समय, ऋतुओं का परिवर्तन या अनंत काल। विहंगम दृष्टि से, सभा स्थलों से, महान शाही संपत्ति से लेकर सार्वजनिक पार्क तक, उन्हें उनके सामूहिक आयाम में दिखाया गया है, जो उनके रूपों और उनके उपयोगों के इतिहास के माध्यम से प्रकट होता है। उत्सव और प्रेम, उदासी और विनाश के स्थान, बदलते फैशन के अधीन और कभी-कभी त्याग दिए जाने के कारण, वे गहन सांस्कृतिक हस्तांतरण का विषय हैं और सर्वोत्कृष्ट रूप से एक कला रूप हैं जो द्विपक्षीयता और समय बीतने से चिह्नित है।

इस कहानी के भीतर, कई मुख्य बातें विशेषाधिकार प्राप्त हैं। फ्रैगोनार्ड की उत्कृष्ट कृति, ला फेटे ए सेंट-क्लाउड द्वारा प्रदर्शनी में सन्निहित XNUMXवीं शताब्दी, प्रदर्शनी में एक आवश्यक स्थान रखती है। इसी तरह, XNUMXवीं और XNUMXवीं सदी का मोड़, जब कलाकारों के लिए बगीचे का प्रतिनिधित्व करना, बदलती दुनिया की रूपरेखा को बेहतर ढंग से समझने और आधुनिकता की प्लास्टिक शब्दावली की खोज करने का एक साधन बन गया, इस इतिहास में एक महत्वपूर्ण क्षण है।

एक सैरगाह जो इस अवधि के कुछ महानतम उद्यान प्रस्तुतियों को एक साथ लाती है, आगंतुकों को बिना पात्रों के चित्रों के बीच एक गहन यात्रा प्रदान करती है। घूमना, जो कलाकारों द्वारा जमे हुए स्थानों में बारी-बारी से होता है, पल टी में बगीचों की छवियों को कैप्चर करता है, और समय बीतने की भावना से चिह्नित सेटों में, रूपक रूप से आगंतुक ग्रूव्स और बड़े परिप्रेक्ष्य को बचाता है। प्रदर्शनी का प्राकृतिक कार्य, शाब्दिक दृष्टिकोण के विपरीत, फ़्रेमिंग और तराजू के खेल के साथ खेलता है, आगंतुक को प्रदर्शनी मार्ग के भीतर, चलने की रूपरेखा को स्थानांतरित करने के लिए हा-हा जैसे आश्चर्य प्रदान करता है।

पृथ्वी से ग्रहों के बगीचे तक की यात्रा ऊंचाई लेती है और कल के बगीचे और इसे आकार देने वाले नए कलात्मक, वनस्पति और सामाजिक प्रतिमानों की छवि के साथ समाप्त होती है, जिसे अभी भी परिभाषित किया जाना बाकी है। इस प्रकार प्रदर्शनी का उद्देश्य उन लोगों को सम्मानित करना है, जिन्होंने, विशेष रूप से फ्रांस में, तीस से अधिक वर्षों से एक असाधारण पीढ़ी का गठन किया है: माली, भूस्वामी, नई पहल के लेखक जहां बगीचे के पारिस्थितिक और सामाजिक उपयोग के लिए काम किया जाता है, इस सभा में भाग लेते हैं जो भी ज्ञान और आनंद का मिश्रण करने का इरादा रखता है। दूसरी ओर, जार्डिन डु लक्ज़मबर्ग के द्वार पर 80 मार्च से 18 जुलाई, 23 तक प्रस्तुत की गई 2017 तस्वीरें, एक ओर, फोटोग्राफी के महान नामों के माध्यम से और दूसरी ओर, बगीचे की विरासत रुचि की गवाही देंगी। हाथ, फोटोग्राफर जीन-बैप्टिस्ट लेरौक्स के लेंस के माध्यम से अपने कलात्मक मूल्य के लिए, "जार्डिन रिमार्केबल" लेबल वाले बगीचों पर अपने काम के लिए पहचाने गए। 2016 की गर्मियों में विप्ले प्लेटफॉर्म पर आरएमएन-ग्रैंड पैलैस द्वारा शुरू की गई "असाधारण गार्डन" प्रतियोगिता के अंत में, तीन विजेताओं को ग्रिड पर बड़े प्रारूप में मुद्रित उनकी तस्वीरें भी दिखाई देंगी।

व्यावहारिक जानकारी

• आयुक्त: लॉरेंट ले बॉन, जनरल हेरिटेज क्यूरेटर, राष्ट्रीय पिकासो संग्रहालय, पेरिस के अध्यक्ष
• सहयोगी क्यूरेटर: मार्क जींसन, राष्ट्रीय प्राकृतिक इतिहास संग्रहालय के राष्ट्रीय हर्बेरियम के प्रमुख;
• कॉलिन ज़ेलाल, विरासत क्यूरेटर
• डिजाइन: लारेंस फॉनटेन
• उद्घाटन: रविवार, सोमवार और गुरुवार को सुबह 10 बजे से रात 20 बजे तक; बुधवार, शुक्रवार और शनिवार सुबह 10 बजे से रात 22 बजे तक; मंगलवार को साप्ताहिक समापन
• दर: 13 €, टीआर 9 € (16-25 वर्ष, नौकरी चाहने वालों और बड़े परिवारों), 16 से कम उम्र के बच्चों के लिए मुफ्त, सामाजिक बीमा के लाभार्थी
• उपयोग: मेट्रो लाइन 1 और 13 "चैंप्स-एलिसीस-क्लेमेंस्यू" या लाइन 9 "फ्रैंकलिन डी. रोसवेल्ट)
• सूचना और आरक्षण: www.grandpalais.fr