תצוגת סטודיו סדרת אנדרטאות ובנייה - ©Paul Bertier

משיכת העיפרון מדויקת ומסודרת; הפיזיונומיות הכוללות בוררות על ידי חוקים גיאומטריים גלובליים. השחור והלבן, בתוקף ברוב הסדרות, מחזק רושם של אלגנטיות ופיכחון, כמעט צנע, שאינו סותר, אולי, את המרקם המשיי של גווני הפחם. אם רוצים להדגיש את האופי הפיגורטיבי של הקומפוזיציות - כמו גם את הקרבה לציור של האדריכל - הם רחוקים מלשחזר באופן זהה את מה שהאמן יצפה בקפדנות. סטיות ברורות פחות או יותר מהעולם הנתפס אכן ניכרות; במובנים מסוימים, זה מה שעובר ללב יצירתו של פול ברטייר.

ואכן, הנה יצירה שמצד אחד מתחייבת להישען על מציאות תלת מימדית ביסודה - זו של חללים נפחיים ומבנים מיושבים, זו של המקומות שחוצים ממש, קונקרטית - בעוד שמדובר בייצוגם. על משטחים שהם לנצח שטוחים ודו מימדיים; היבט זה מרמז, כמעט במהותו, על הפסד, על פער עם מה שבכל זאת נלקח בחשבון בקפדנות רבה כל כך. באותו אופן, הנה יצירה אשר, לעומת זאת, נוטה לייצג אלמנטים אשר ניתן לנחש את קפדנותם ההכרחית וקביעותם הבלתי נמנעת במוטיבים שלה – שהם, בקיצור, מוטיבים אדריכליים – בעוד שבמקביל, אותם אלמנטים. משוכפלים בצורה כזו שהם חורגים מהאמת, וכתוצאה מכך, להיות חלק ממסע שהוא דמיוני.

עיסוקיו הציוריים של פול ברטייר הם אפוא מעורפלים יותר מכפי שהובילו להאמין בתחילה. האמביוולנטיות הזו בין התקרבות לסטייה מול המציאות מודגשת ככל שמתקדמים ביצירתו של האמן. כמו כן, הוא מתבטא בצורה מופשטת בשלושה אופנים.

קודם כל, החזיתות, שברי הקירות או מקומות החיים המיוצגים - כך של סדרת הבניין, האי והגבול - הם פחות או יותר בלתי ברורים. נטולי הקשר ומכאן אנונימיים, "מקומות" אלו נראים גנריים, כאילו הם מצביעים על מעין מוטיב אוניברסלי של בנייה בסביבה עירונית. היעדר שילוט והסתרת כל נוכחות אנושית מחזקים את הרושם הזה של דיסוציאציה ביחס למציאות שאנו מוסיפים לה בדרך כלל מסגרת, תרבות או אוכלוסייה. במקביל, מורגשת סוג של עצבנות, במיוחד בקומפוזיציות הצבעוניות של סדרת הגבול, שמזכירות פחות או יותר את הציורים המרוקנים מאוכלוסיית תקופת הסוריאליזם, שבה הבדידות היא גם דרך לשקף עולמות.פנים.

צפייה בתערוכה Matter of Dreams בחלל אמנויות ללא גבולות – ©Paul Bertier

לאחר מכן, האלמנטים המיוצגים באותה סדרה מדגישים שימוש יחיד בלבנים ושחורים, חללים ומוצקים, כדי לחלץ בצורה חזיתית יותר את הדפוסים מהמציאות. לפיכך, מוטיבים מסוימים המיוצגים יוצרים מסה שחורה המסודרת במרכז הקומפוזיציה, והניגוד ללובן הנייר שמסביב נעשה בולט יותר. עלילות האדריכלות נראות אז מוחסרות מהעולם האמיתי, כאילו הוסרו, בהיותן נטולות כל יסוד, היקפי, מרחפות באוויר. קומפוזיציות אחרות מעוצבות על ידי שמירת הלבן של הנייר או הבד במקום בו היו צריכים להציג את הקונסטרוקציות, שוב בניגוד לצמחייה העבותה ולרשתות המגורים המקיפות אותן. משטחים שנשללו מהם הקלה הקלה ביותר אינם מסוגלים עוד להזכיר שום נפח, הם בסופו של דבר מתארים מסות מופשטות, חללים ללא רבב שבבסיסם גיאומטריות בלתי נראות. העין מוזמנת כעת לבחון צורות וצלליות מסקרנות, כי הם כבר לא מתייחסים לשום דבר ספציפי, ובמקביל נראה שהם מחזיקים בסוג של אמת.

לבסוף, חלק מהקומפוזיציות של פול ברטייר מרחקות את עצמן בצורה פנימית יותר מהמציאות, והופכות מוטיבים אדריכליים למיני מורפמות אוטונומיות שניתן להזריק מחדש על משטח נייר, משחק עם אפקטים של חזרה או סימטריה. כלומר, על ידי חקר מגוון התצורות שמציעות גיאומטריות תהליכים. זה בין היתר מה שעולה מסדרת הבית והאנדרטה. הראשון נותן ליתר דיוק לראות פאנל של מבנים ראויים למגורים המורכב משברים אדריכליים אשר, מורכבים, חוזרים, מוצבים זה לצד זה, בסופו של דבר בונים מבנים הנישאים על ידי דמיון פזיז בהחלט; הם מה שפול ברטייר מתקרב הכי הרבה לנקודות מבט אוטופיות, שבהן מדובר בהסתכלות רחוקה, ובהמצאת דרכים לאכלס עתיד בר-השגה פחות או יותר. השנייה פועלת בצורה קיצונית יותר בצד ההפשטה הטהורה, עם הפרגמנטים החוזרים הללו שהמוטיב הבסיסי שלהם דהה. גם כאן, מסגרת כוללת המזכירה מבנים ראויים למגורים, לעיתים מפרשת בעדינות זוויות ונטיות כדי לתת בדיוק את מה שצריך כדי להיזכר בבניין הראשוני.

התרגול של פול ברטייר מורכב אפוא בגזול הדרגתי של האדריכלות מהמציאות הפיזית שלה כדי להכניסה מחדש לחללים שטוחים, כלומר חללים המסוגלים לפרוס צורה של בדיה, תמצית ככל שתהיה, שתמסגר את החללים שכולם צפויים לגור בהם. כתוצאה מכך, המציאות של מרחב מיושב אינה נתפסת עוד על משמעותה הסמלית, החברתית או התרבותית; הוא נאסף כעת בשל המורפולוגיה הטהורה שלו והכוח המעורר המלווה אותו. כמו כן, אין ספק שאתה לא מספיק מתעקש בעבודה הזו על התפקיד שמשחקים התפיסה, המבט ואולי גם אהבת הצורות. נראה שפול ברטייר אכן שואל את עצמו כל הזמן מה הופך צללית, למורפולוגיה, מסוגלת לסמן חלל מיושב. האם זה האופן שבו החלולים משחקים עם המוצקים, המשטחים עם המעמקים, השקעים עם הבליטות, כדי לייצר דלתות וחלונות? האם זה יותר החיים שאנחנו לא רואים, אלא שאנחנו מנחשים, מאחורי אותם פתחים שהאמן לרוב מתאר בצורה אטומה? קשה לומר, מלבד, ללא ספק, כאשר הוא אמן.

מידע שימושי:

שטח איקרוס
שדרות גמבטה 31
איסי-לה-מולינאו

לכה
Jeudi 7 avril 2022

Horaires
שני עד שישי: 9:22 - XNUMX:XNUMX.
שבת: 10:12 - 30:13 ו-30:18 - XNUMX:XNUMX.

לקבלת מידע נוסף: https://www.espace-icare.com/